評論
這戲「怪怪的」，對我來說，不是因為郭春美完美地演出或融合了多種戲劇形式，而是郭春美以她在臺灣戲曲中心大表演廳外的身體實踐，成功演繹了即便是今日最現代的劇場舞台上，觀眾仍保有、也可以創造傳統與現代之外的感受。（汪俊彥）
2月
18
2021
4038
整體而言，《雨中戲臺》做為臺灣戲曲中心的旗艦製作，以訴說歌仔戲歷史與人物故事的企圖出發是很值得肯定的方向；但實際執行之下，王榮裕身兼故事提供者、導演，又因遇到原主演吳朋奉驟逝故而接演主演，等同演出自己的故事。在臺上直面自我實屬不易，因此他在表演上帶著濃厚的近情情怯，反倒顯得說服力不足。（許美惠）
2月
09
2021
7255
由於外台戲有這樣出格的手法，逼使演員們需要自己發想，獲得觀眾注意的表演方法，而在這樣的演戲過程中，縱使呈現的笑鬧效果不會每次都獲得觀眾喜愛，但是演員們卻能在這樣的訓練下，逐漸拓展角色類型的表演。春美歌劇團的兩位青年演員，在各自的行當表演上應該都還有需要進步的地方，只是從他們的精采表演處，就已見到屬於外台戲演員們的表演長處。（劉祐誠）
1月
18
2021
1850
蓋因相較於以往的戲來說，《陽關雪》缺少了一個明顯的中心思想或主軸意涵令人發聵共鳴，須不斷的反覆回想劇情的幹葉枝節才能體悟深蘊其中的哲思義理。綜觀而論是一齣意韻猶長，耐人尋味的好作品。（蔡諄任）
12月
10
2020
4746
臺上沒有過多的裝置，一切回歸到戲曲表演的本然：演員的唱唸、抒情的調性。如果說大製作、年度大戲是豐盛的佳餚，這部戲大概是爽口的清粥小菜，沒有過多的點綴與浮誇，演員各自找到發揮的空間去表現角色的情感，因而支撐起這齣戲的飽滿。（林慧真）
11月
14
2019
2571
也許這是一趟英雄旅程中開創出的多重英雄旅程，也是多位英雄在各自的旅程中，交集於一個奇異時空裡番外篇章，現實時間停止，另一個次元的英雄旅程才正要開始。（程皖瑄）
7月
29
2019
1556
文本本身的衝突性較不明顯，究因乃情節中事件衝突不高，戲劇張力著眼於人物自我信念與心境的對立，於傳統劇目主要是以愛情為主幹而發展不同，反而刻劃的是情義與仁慈。（蔡諄任）
7月
02
2019
3282
《相思唱歌仔》在此時此地的發生，或許作為一種情感脈絡與展演歷史「承先啟後」，於場館的當下黏合過去與現在的在地，更得著實展現其「展演意義」不止於「演出當下」，而可能也在面向過去的當下思考未來的下一步。（吳岳霖）
10月
26
2018
2235
保留了傳統的身段功法，減少大量新編調的比例，奠定本劇最重要的基石；惟偏重於讓演員在前進路上探索角色，逐步建構性格的方式，雖滿足了觀眾一賭台上角兒的美，但劇中人物的情感連結處卻多有斷裂，難以看清導演意欲引導的作品方向。（薛映理）
8月
02
2018
1541
全劇以權位對比真心，關鍵轉折為巴萊中咒獲救之後的日夜容貌轉換，讓他由「天之驕子」回到「人」的位置，重新面對一切。《夜王子》不論情節、結構、 語言，皆穩稱而無生澀之感；探討的主題雖非標新立異，但寫來誠懇而不花俏，著實難得。(張啟豐）
9月
26
2012
2967
明顯的事實是，所謂新編戲──大小劇團、外台職業班與一人公演班皆然──多年來已流於題材新穎與否的行銷概念前導創作，也較大比例地偏重導演及舞台等外觀技術面的加工與包裝，卻忘了凸顯人物角色的舞台形象，以及，思量如何透過「戲肉」──唱唸作表可充分運用的精彩段落，來彰顯戲曲表演藝術的特質。(紀慧玲）
11月
28
2011
1020
