當投影影像成為演出當中重要的光源，舞者為了「被看見」只好向光而舞。因此，舞蹈動能與身體語彙容易在投影燈光權威下消融成為片面的視覺景觀，使舞者身體趨向平面化，見其膚卻不見其骨。（李文皓）
可行、可望、可遊《2018 New Wave》
當筆者結合出入之間的這兩種感受，似乎能在虛實、深淺之間取得另一種平衡，整個表演意圖使觀眾能在〈遊觀〉中可行、可望、可遊，而筆者則體會到見山不是山、見山又是山的變化。（吳佳茵）
隨黎明消逝的美好《倩女・幽魂》
舞台效果與舞蹈的編排建構了陰陽空間的世界觀。舞劇開首以幽魂群舞、雲霧的虛幻營造陰間世界，舞者以古典的舞姿與飄逸的水袖打造鬼魂的氛圍，而舞台前方的trap door建立了陰陽之隔的空間，trap door中伸出舞者的手，儼如地府的呼喚。（朱珊珊）
無垠的中國舞意象《倩女・幽魂》
其中大眾對聶小倩故事最為熟悉，功在1987年香港徐克《倩女幽魂》電影，但在《聊齋志異‧聶小倩》中的故事原型卻完全不是這麼一回事。蒲松齡的寫作自然有其背景與視角，但文本的改編，更可顯現當代意識與區域景況。（陳伊婷）
