兒子憤怒指控父親要求道歉，逼得父親終於開口時，場景卻瞬間轉換，飾兒子的人竟成了說著感言的得獎者。編舞者將燈光、聲音對比，區隔舞台上父親尷尬、落寞的空間，將情緒與控訴層層遞進，勾勒著多數人的情感與共鳴。（李詠婷）
欲望之間的動與靜《京鹿子娘道成寺》、《間》
《娘道成寺》的演出形式雖然略有刪減，但整體而言，依然維持傳統演出的架構，以傳達出女性在戀愛中的情感轉折，讓少女在不同階段中的戀愛樣貌依時漸進地呈現；《間》則是在傳統演出的基礎上進行調和，形成傳統與創新、動與靜、乃至於文化之間的平衡，創造出各種層面均兼容並蓄的新舞作。（蘇恆毅）
除去狂暴後的靜好溫暖《無盡的終章》
身體的動律性伴隨著巨大的鼓聲，不斷地堆疊、打破再堆疊，使身體的能動性完整地貼著音樂的律動走。而堆疊、打破再堆疊，也正是這個世代的面貌，城市與環境的建造與破壞，資本市場裡金融的競逐與幻滅，國家與國家之間協議的訂定與毀約。（鄭宜芳）
發光的紙團《父親》
《父親》集結了諸多父親的身影、用各種詩意奇幻的表演語彙，真實地揭示出面對生命終老的必然、以及父子關係中的種種疏忽與錯置。讓人重新思考，老，究竟是一種殘剩，而是豐美的堆積？（丁安庭）
