這次演出的力道不在於促狹的當代轉換；一對一的對照只是複製符號，很難帶來任何觸發。再拒沒有這麼做。桌邊人們的話語和聲響指出的不是一個完整清晰的劇情布局，而是眾說紛紜的喧囂，這些我們再熟悉不過的存在狀態。（陳佾均）

編劇的第一個設定即相當地「反劇場」：時間凝止，人物各自的執著在靜止的時空中更顯冥頑。荒謬劇的操作在穿透現實外亦帶來一種荒誕喜感，而近乎無厘頭的喜感最後又歸於荒謬。（陳佾均）

卡斯多夫要觀眾體驗語言的音樂性，要我們感受語言世界中與演員身體上「極端的心理狀態」——有如要我們感受語言世界中與演員身體上「極端的心理狀態」——有如杜斯妥也夫斯基的癲癇，一種可以改變外在身形、極具爆炸性的體驗與生命狀態。（陳佾均）

導演回答︰「欸，我說的是很簡單的東西，就是要能對現狀有不一樣的想像。一種對矛盾思維的興趣」。這是卡斯多夫解構的初衷。「劇場不是製造共識(Konsens)的地方，相反地，應該製造不一致(Dissonanz)」，他在座談上說。（陳佾均）