對於這個他和許多人灌注一生心力的藝術形式，在走過起伏跌宕的一遭之後，會有什麼樣的體悟？換言之，那完成了第「七十三變」的自己，究竟是一個什麼樣的自己？什麼才是編導所說的：「真正的自己」？（陳正熙）
尋回失落的童心綠洲《藍馬》
雖然拋去兒童劇慣用的熱鬧模式，反而使創作者能更真誠的面對自我、面對兒童，才能把一個故事說得委婉有致，像一首古典鋼琴奏鳴曲迴盪，不用堆砌複雜炫麗的技巧和形式也能動人（謝鴻文）
擺「渡」，還是擺「妒」？《搖櫓白蛇傳》
在《搖櫓白蛇傳》一劇中，或許本來只是笑看世事、撐槳渡船的船夫，卻因為愛上白素貞後產生目的，因為不甘於被對方忘掉，「渡」人轉變為「妒」人，也從旁觀者，變成男主角，結果比凡人陷落更深。（楊純純）
精緻通俗劇之可能《男言之隱》
以題材的開創性來說，本劇可說是老哏大集合。此處並非批判浪漫愛情喜劇慣有的套路，而是本劇設定的主題夾雜太多其他作品的「影子」，不免讓人有故事拼盤之感。（陳佩瑜）
