從2013年《斷袖》演出以來，儘管社會在變動，固有的污名與價值觀已有鬆動的跡象，但是直至2018的三度加演，性別運動、乃至於相關的文藝作品所欲對抗的，似乎依然是相同的東西。（蘇恆毅）
河南梆子河南味兒，臺灣豫劇臺灣味《楊金花》
楊金花在這一場戰役中已經圓滿達成任務，順利解了父帥受困之危，可以安心地換下戎裝；臺灣豫劇團在楊金花時期的階段性任務已經完成，也應該另闢新天地。該是為蕭揚玲量身設戲，打造臺灣豫劇新風華的時候了。（張啟豐）
青春的氣味，四界滿滿是《熱天酣眠》
全劇節奏流暢，展現一種「粉青春的臺」。這使得演員能夠在此基調上更加地青春恣肆，在表達精確、轉換精準的肢體語言中，表象生猛結實卻又力道迴環柔婉、內裡精雕細琢地構築出結合臺灣在地與時下青春的繽紛風情。（張啟豐）
臺語劇場語言精練顛峰之作《清明時節》
臺語詞語的編撰向來即是吳念真強項，這一次的臺詞更加精煉，密度極高，且不因此而損減生活與自然。就語言運用與編創而言，實可視為臺語舞臺劇的顛峰之作。（張啟豐）
