文字的描繪與言詮大於實際呈現在觀眾面前的效果。例如郭文泰裁切文本的架構，卻未能將兩個劇種接榫契合，當梨園戲嫁接到現代劇場時，郭文泰慣用以緩慢的動作來營造夢境氛圍，以不是實存的烏托邦空間，來掩飾如此不同形式劇種生硬組合在一起的尷尬。（葉根泉）

音樂會如預告中的「新秀」輪番上陣，筆者無法確切得知這些「曲腳」(歌者)資歷有多久，但以同時能夠分擔四管演奏，可知是下過一番工夫，但通盤來說，在最基本的音準、氣息與音量上，就過不了關。（郭耿甫）

從桃花與渡伯的相遇，串連出演員、樂師、船伕的真實人生經驗，進而邀請觀眾寫信參與其中，呼應桃花此行的目的。不知觀眾在觀看的同時，是否也如同戲中的桃花，散場後領略了渡伯所揭示的人生哲理？（蔡明璇）

明明白白是一場心靈之旅，因為切入音樂、樂器、肢體、曲詞的玩耍，大有拆解經典的解構趣味，靈性療癒的強迫指涉隱褪退讓，劇場的遊戲性浮出水面，一干旅人居然也就安於擺渡，安於同船共渡。（紀慧玲）