法對肉身具有絕對制裁權，因此這是觀眾身體感最接近國民黨政權的時刻，因為「法律之於生命的原初關係不是應用，而是棄置」。不同於鍾喬認為「現在的問題在於⋯⋯如何將當年任何萌發皆是壓殺的禁忌，轉化為劇場再現的情境？」，筆者認為對威權體制的仿擬，在此環節立體且鮮明。（張敦智）

讓身體回到歷史的「共時性」中，是紀錄劇場一項很鮮明的功能。《非常上訴》以這樣的元素，進行以當下剖析歷史的行動。因為時空架構在法庭上，我們發現從過去到當前、從戒嚴到解嚴後的今天，法庭所象徵的威權或權宜轉換，並未有太大差別的轉變，且處於相當類似的脈絡底下。（鍾喬）

白色恐怖應該是這齣戲的基底，但是，他們真正想說的應該是在這個家庭裡，每個女人因為愛著對方，所以經常用欺詐、試圖隱忍的方式，讓這個家繼續維持和平。（劉祐誠）

整體上，蘭室為現地製作的良好基材，各演員亦精彩獻技，製成想像力豐沛的內容，但可惜完整歷史脈絡只交由演前導覽，且無編導作戲劇首尾連貫的文本編排。（劉沁）

演員僅扮演引介的角色，適時調整節奏、改變氣氛。而所有的變奏，皆是以有效引導為目的，讓建築空間本身能持續將自身過去，不斷返還至觀者面前。（張敦智）

坐在電腦前回溯此作，引領我回到那些場景的記憶，不是鮮明的表演，而是那些殘缺、阻礙表演發展的「缺點」。（劉祐誠）

舞蹈和由語言所帶入的故事情節中分割成一片片拼圖，但這些拼圖究竟是邁向一個整體畫面？還是各種黑夜的部分碎片？在跨越每一片拼圖的過程中，我就回到觀看這齣戲的起點，可酒若入喉，不該是要越喝越醉的嗎？（方姿懿）

透明簾幕的設計，這種透明感將空間進行有層次的切割，並讓劇場空間得到延展，似乎暗示著這一切背後還有背後，與網路生活的意象不謀而合。只是劇場建立起這種具層次的意象，但未對建立起來的意象進行挑戰蠻可惜的。（黃雅慧）

此劇嘗試將個人（小智）的遭遇代入於病態社會之中，推論至更宏觀概念上的身不由己的處境。然而這樣過於開放解讀的處理，將所有的犯罪個案無限上綱推論至社會環境的錯，那只會是「解釋、理解和解決」社會議題的另一種困境。（林子策）