這個作品其實包裹著一層憂傷，像一把斧頭斬破了世界安好的表象。可見寶寶劇場未必只能耽於甜美夢幻，或者嬉鬧遊戲，両両製造聚團這回創作的自我突破，更見先鋒實驗之姿，對於我們思考寶寶劇場的面貌，又提供了一個自由且不羈傳統的範例可參。（謝鴻文）
尋回失落的童心綠洲《藍馬》
雖然拋去兒童劇慣用的熱鬧模式，反而使創作者能更真誠的面對自我、面對兒童，才能把一個故事說得委婉有致，像一首古典鋼琴奏鳴曲迴盪，不用堆砌複雜炫麗的技巧和形式也能動人（謝鴻文）
誰說兒童劇就要熱鬧？《大腳小小鳥》
從這些情節中，看見女孩尋求依附關係，渴望愛的連結，從自我中心到意識他人的存在，沒有任何激烈的動作、吵鬧的聲響或聒噪的語言，一切的意境皆如微風緩緩地拂過舞台。（謝鴻文）
遊於歷史，思於現代《小小韓信大點兵》
不過，我認為這齣戲裡最突出的意念，不僅止要遊於歷史、簡單重述韓信的故事而已，而是帶著政治隱喻，並有意無意的以古諷今。（謝鴻文）
