文　鄭宜芳（專案評論人）

紙張，日常生活常見之物，縱使在現今這個不斷強調數位化的時刻。紙，同時也是古老的材質，取自天然纖維，提供我們書寫、包裝、清潔，甚至經過塑形或編織後能成為容器、服飾等。紙，看似脆弱卻也充滿韌性與可塑性，因而在當代藝術創作中已是常見的創作媒材。

由臺北表演藝術中心舉辦的2023馬戲節邀請了四檔國內外的馬戲節目，來自以色列的英巴爾．本．海姆（Inbal Ben Haim）《紙Pli》是其中之一。正如節目名稱，紙是英巴爾整個表演節目中最重要的表現媒材，也是唯一的道具。

表演前段，英巴爾全身以半透明的紙張包裹全身，只剩下頭部、手掌、腳掌。看似被框限的身體，在不斷地扭轉、拉伸、對角線扯動等由小而大的動作中，紙張也在拉扯中展現物理性質：破裂。此段的音樂使用大量的擬音手法，並融入各式物件的聲音做疊合。此時，身體、充滿皺褶且包裹全身的紙與物件式的聲響，再再使觀者產生一種表演者的身體與紙張皆物質化之感，而這樣的物質性亦充滿整個作品。

接著舞台上推出各式材質與顏色的紙張，藉由大舞台的空間，可以快速花式地鋪展大型紙材，同時對紙張材質有一定熟悉的我，很快地發現在紙繩的塑造過程中，作為最主要承重角色的紙材是屬於強度較高的牛皮紙材。紙繩完成後，英巴爾開始仔細地將之纏繞於身上，並經由她的高空技術使自己一步一步地往上空爬去，扺達高空後，英巴爾首先將較為柔軟的白色紙材逐步撕去，接著再將牛皮紙材撕去，最後，也是整個作品最大也最被主打的段落：英巴爾將纏繞於自己身上的紙繩完全撕掉，只剩雙手懸吊抓住的繩頭，然後，放手，墜落，在巨大的安全墊和大量撕碎的紙片上。生命是脆弱的，是吧，任何表演都有或大或小的風險，然而在現代劇場嚴謹的安全規範下，危險性還是低很多，相較於傳統戲曲高台後翻的驚險。

紙Pli（臺北表演藝術中心提供/攝影蔡耀徵）

第三段則是將覆蓋整個舞台地板的牛皮紙往上舞台翻去，在翻的過程中，或因物理特性，或因人的行為，更或因人以手工刻意製造皺摺，使紙張成為大型的裝置，尤如岩層。人置身其中彷彿化身石頭，亦彷彿冷眼看著因人類各式行為深刻影響或構成地殼摺曲，並造成地球永久物質性改變的人類世。同時，這段的音樂創作採用大量的動機重複與疊加，形成時間凝滯之感，是最有感觸的段落。接著，舞台上充滿大量的碎紙，並升起大型紙花裝置，一位男性表演者手拿紙板搧風，試圖讓空氣流通的變化形塑細紙條的飛舞。以人工製造氣流，促使靜態物質產生彷如活物般的生命力，是轉化紙的物質性的一種手法。只是以手搧風或許素樸卻也很難驚豔，尤其北藝中心七月才邀來Non Nova劇團的《突然颳來一陣風》時。最後，英巴爾以多條細紙繩做成的紙綢將自己吊上空中，地板上三層巨大的紙張依序升起，英巴爾以手從中間戳破紙張，穿身而過。巨大的紙張緩緩降落，英巴爾也隨之落地。全體表演者站立右舞台，紅色的燈光打在高高掛著的紙綢，燈暗。

英巴爾藉由將表演者的身體與紙張物質化，使彼此之間的物理特性形成張力，以此探索何謂脆弱。然而，當表演前段，英巴爾在高空上將紙張逐次撕掉的印象還烙印在觀者心裡時，最後的戳破紙張已能預料。同時亦再次反思，紙的脆弱只能撕破或戳破，或者這其實是最刻板的印象。並且不同紙的材質具有不同的纖維紋路、透光度、強韌度，以及撕破的聲音也有不同，這在作品中並未被充分發揮。而脆弱真的脆弱嗎，結構力學告訴我們瓦楞紙也有承載一人的力量，一根易斷的筷子，十根就不易斷，人與萬物何嘗不是如此。