國光劇團「Super New 極度新鮮」歲末封箱演出，打著「新人演好戲，老將推新戲」特色，青年和資深團員均有學戲的挑戰，青年演員挑樑情形增多，展現劇團訓練後進的用心。第一天劇目，頭一齣首重作打，後兩齣唱功比例逐漸越多，是以整體安排文武兼俱，分說如下。

一、《盤腸大戰界牌關》

劇團特別邀請國立臺灣戲曲學院京劇團當家武生戴立吾演出此戲。戴立吾近年從福建京劇院演員兼導演李幼斌（1938-）增進武生技藝，後者為當初北京富連成盛字輩、著名武生李盛斌[1]之子。看這版本的戴立吾，作表不是花俏風格，也不為顯示功底，如果在不適當情節如起霸、單人在臺上（非指耍下場花）時，做高難度身段，嚴格來說不過是炫耀技巧，但戴的穩、快、輕武功，除表現人物高超武藝，在此亦是身體受傷的痛苦摹狀（如擰旋子將肚腸翻絞具象化）；當羅通被王班超刺破腹部，又要繼續對打，演員都不忘「人物負傷而戰」這回事，穩健身段中表情仍然帶戲，作足盤腸「苦戰」。

劇情簡單，唱唸不多，但主角服裝造型可以看出些「戲文」來。羅通出場紮白靠，中間與王班超初次交手時穿黑色馬褂箭衣[2]，後則換黑色漏肚[3]進行盤腸戰。從武將整齊穿戴到丟盔卸甲的服飾變化，暗示人物精神飽滿與否和戰況激烈狀態。武功高強的羅通之所以狼狽至此，自稱遇王班超「一時大意，致槍法錯亂」。王班超（有些戲作王伯超）武藝未必高出羅甚多，但外形令人驚詑。此角色京劇以花臉應工，畫「白色象形臉（喪門）譜，用勾法，屬將官類，用於《界牌關》」[4]，扮相「白蓬頭，雙抓髻，白耳毛子，戴小額子，插翎掛尾，白扎戴於下巴底下，嘴下貼紅舌頭，墊腰紮膀子，穿白老斗衣，繫下甲，活脫一個『白無常』現身」[5]，如地獄勾魂使者的造型，渾身充滿怪異死亡氣息，正是羅通剋星，注定要敗於他手。

劉育志（1993-）飾演王班超，國立臺灣戲曲學院京劇系畢業，主修淨角。本戲對上戴立吾，表現穩當，招式緊湊也沒亂了陣腳，一處以槍小幅度繞圈刺戴立吾頸脖的動作，但見戴立吾輕鬆應對，也是對手配合得好，戲在兩人對打下越是精采。

二、《紅線盜盒》

改編自唐傳奇〈紅綫〉，小說敘述唐朝魏博節度使田承嗣有意進犯潞州，潞州節度使薛嵩侍女紅線協助解除兵禍的經過。戲是梅派新編，主角服裝造型、場次設計與《霸王別姬》之虞姬有部分相似。紅線飾演者為2014年拜梅葆玖為師的劉珈后，造型梳古裝頭，披紅斗篷，著金底滾藍邊紅繐魚鱗甲，胸繫藍絨球，因人物有武功故腰間佩劍，又因其為謫仙下凡能使法術，所以手持拂塵，本次選折〈夜行〉（／行路）表演看頭正是紅線夜間前往田承嗣軍營路上，持拂塵之舞。為表現行路匆匆，有許多身段的曲線設計如圓場、旋轉、臥魚，在走步或旋繞的大大小小迴圈中，劉珈后均維持身上物件拂塵、劍、披風整齊不糾纏。邊舞邊唱西皮系列板式時，特別是【西皮原板】的三、三三四句子，頭三字音始終如叫板的高度；幾個國語ㄐㄑㄒ發音的尖團字，嗓音清亮，營造人物俠女英姿風采；最後【西皮散板】「催祥雲」的唱法，如果把三字比喻成爬山，她在祥字微停兩秒後，雲字一路拔高攻頂，絲亳不見氣息減弱，不像大陸梅派名旦李勝素唱來遠兜近繞、頓挫分明，似鋪階梯登頂，其實取巧省力。劉珈后的紅線女越到後邊，英氣更是直沖雲霄，整體形象透過唱腔彰顯得非常飽滿。

三、《梅妃（選場）》

演繹梅妃江采蘋因楊玉環進宮而失寵情事。國光劇團演三個段落，將唐明皇遣高力士送一斛珍珠情節從梅苑賞花移至上陽樓東宮殿，讓賞花悲嘆自身情緒完整抒發；以安祿山進擊邊關、郭子儀匡復國土等眾武將過場交代情節；不演梅妃自刎、被闖入宮的番將視為神佛葬之以禮，而演其在明皇夢中相會。程派五老傳人之李世濟版本只演至自刎即劇終，程派五小旦亦是李之弟子李海燕演到相會結束，國光直接演出夢境團圓，一來避免前述自刎情節有些荒誕可笑，二來保留梅妃美感形象，三給予女子譴責「最是無情帝王家」薄倖的機會，成全觀眾補償心理。

2011年王耀星拜李世濟女士為師，隔年9月貼演《鎖麟囊》可視作初期成果，當時唱法有幾個問題：口型過於開闔，演唱用力頓挫、發在重唇字音特別清楚，以及底氣不足，所以唱得辛苦。觀察王耀星在本戲著名唱段【二黃慢板】「別院中」等八句，重唇音別、梅、伴字的音唱分叉了；因、空字使勁明顯，舌上音（捲舌）初、知字也有過份用力情形；本唱詞多含介音一的字，板式緩慢時，其氣息不接，很容易畢露單音拖長、缺乏輕重起伏處理等缺點。不過「遞一陣笑語聲到耳分明」一句，比之李海燕唱明字的音高走低，與全句樂勢不合，聽來十分奇怪。王耀星此處詮釋較接近李世濟。

國光近年陸續招收青年演員[6]，他們露臉多在團慶公演、歲末封箱與平時周末文山劇場，遇有合適機會也安插在新編戲裡練習「創造角色」（如凌嘉臨在《十八羅漢圖》飾嫣然），這類「演中學」是訓練演員熟悉狀況最快辦法。不過戲要學得紮實，仍以「師徒制」才牢靠，劇團已好幾次於暑期規劃人才培訓，請各行當的大陸名角為年輕人說戲，如本次表現不俗的劉育志2015年參加團裡「104年暑期人才培訓計畫」，由大陸淨角賈士銘傳授《拿高登》（又作《艷陽樓》）[7]，在今年三月「告別文山專場」即可見習藝成果。劇團提供舞臺，青年演員又肯努力，少部分人還接觸其他戲曲領域來磨練自己，已漸次嶄露頭角。期待這些演員日後發展。

註釋

1、李盛斌（1909-1090），北京富連成盛字科幾名武生中最先露頭角，「在科時長靠短打兼擅，且有嗓子，雖不耐重唱但夠得上調門。出科後戲路漸趨南派，演短打戲多於長靠戲，而以撲跌翻摔見長，勇猛獷悍，十分賣力。拿手戲《界牌關》、《四杰村》、《伐子都》、《花蝴蝶》以及《鐵公雞》、《三江越虎城》等。」見吳小如《看戲一得》，北京：北京大學，2012，頁66。

繼承武生楊小樓風格，兼採南北武生長處，表現「精神、快捷、陽剛、健美」等特色。並列「盛字三傑」（即高盛麟、楊盛春、李盛斌）與「北京三李」（李萬春、李少春、李盛斌）之中，另有「勇猛武生」、「活子都」贊譽。參見網路資料：http://blog.yam.com/yeungming/article/17308120，查詢日期：2016年1月30日。

2、馬褂，又叫馬褂箭衣，本是清朝官員的行服。式樣是圓頭對襟的短上衣。顏色有上五色，以黑、黃兩色為主，有龍、花、素之分。」參見趙之碩、張耀笳、于瑛麗《中國傳統京劇服裝道具》，臺北：淑馨，1992，頁38。

3、漏肚，圓領半身，長袖束口，領及下端有鈕扣，胸部露空，故名《界牌關》中的羅通在盤腸大戰時就穿漏肚。戲中武打時，表現人物激戰，情緒亢奮，袒胸露懷用。」同前註2，頁39。

4、盛華繪譜、常立勝注文《京劇臉譜圖解》，北京：人民音樂，2004，頁205。

5、參見盤腸大戰今不傳（圖）：http://big5.china.com.cn/culture/zhuanti/zgjj/2007-12/10/content_9365643.htm查詢日期：2016年1月31日。

6、例如生行黃鈞威、劉傑夫，旦行凌嘉臨、黃詩雅、張珈羚、林庭瑜，淨行曾冠東、劉育志等。國光劇團網站：http://www.kk.gov.tw/orchestramemberlist?uid=621，查詢日期：2016年2月10日。

7、劉育志從賈士銘改習花臉（原攻武丑）已有幾年時間。參見《國光電子報》第140期（2015/11/5）：http://www.taiwan-roc.net/kknews/1511/page15011-1b.htm，查詢日期：2016年1月31日。