評論
兩次隔椅對打身段，張瑄庭（飾王月英）單腳立於椅後橫條、朝下威逼張育茂（飾程咬金），女高男低的體位，既讓演員表現平衡功底，亦是火爆打架的休止符，也暗示夫妻關係之主導者為誰，非常好的動作設計。（陳韻妃）
7月
10
2017
1509
齊天一番穿梭生死，見了自己、天地、眾生，讓取經西行變成析理內心的道路，一來表達創作者對時下議題的思考，二使古代奇幻世界不再遙遠無干、身邊人世即修羅場，成了方寸騷亂不安的現代隱喻。（陳韻妃）
4月
27
2017
1175
4月
13
2017
1258
4月
07
2017
1587
《西遊記》奇思妙想故事、活潑潑神魔群相，實在是戲曲搬演的好題材，尤其美色劫難章節，很適合注重生旦情愛傳統的歌仔戲來詮釋，加上劇種特有庶民性質，有情節、笑料再搭配熱鬧對打，已具備好看條件。（陳韻妃）
2月
08
2017
2185
導演手法為戲另一好看所在。眾將死傷陣亡，本可極度渲染大灑狗血，但導演選擇淡化，如楊三郎被馬踏而死和七郎受萬箭穿心，運用昏暗不明燈色與「夢見死亡」虛幻作法，避免強烈血腥刺激，反倒悲涼之感無窮。（陳韻妃）
1月
19
2017
1058
作表唱唸均向舞臺劇靠攏，部分演員受的古典身體訓練不一定能發揮，唱詞雖維持傳統曲詞填法，但套詞編製的音樂非京劇板式，服裝現代感強烈，凡此種種，不禁思索戲曲之必要性。（陳韻妃）
1月
11
2017
1046
《浪子燕青》屬古冊戲規矩演法，臺詞運用許多四句聯，不徒做定場詩晃眼即過；音樂以大量打擊樂器營造磅礴氣氛，但鼓聲裡常夾著悠揚笛鳴，恰似燕青豪氣之餘又孑然一身的音符寫照。（陳韻妃）
12月
03
2016
1121
11月
24
2016
1403
10月
07
2016
1072
不競嘹亮卻剛緩並濟，聽來十分有味兒。最後一場〈山神廟〉林沖單對八打手，藍侉衣侉褲（快衣快褲）的戴立吾，甩衣奪刀槍、以腳尖勾提刀把等動作，衣著舉止都俐落矯捷。（陳韻妃）
8月
24
2016
1894
許多身段的曲線設計如圓場、旋轉、臥魚，在走步或旋繞的大大小小迴圈中，劉珈后均維持身上物件拂塵、劍、披風整齊不糾纏。邊舞邊唱西皮系列板式時，嗓音清亮，營造人物俠女英姿風采。（陳韻妃）
2月
23
2016
1943
劇中人的情感貫徹力度如此強盛，故要求演員在表演上必須具備相應形象。陳昭婷飾演女主角，但唱腔過於柔弱。兩名男子柳筠卿情感如洪水熱烈，王庭飛顯較潛藏深層許多。（陳韻妃）
1月
19
2016
4571
12月
30
2015
1415
編劇使用不同茶葉比喻人物性格和感情類型，茶、水溫的沖泡飲用時間示意感情的冷卻熾熱變化，卻在主角感情癥結點、音樂和導演方面進行太快，以致失去品茗需淺斟低嚐的回甘和品韻。（陳韻妃）
12月
07
2015
844
