評論
兩次隔椅對打身段,張瑄庭(飾王月英)單腳立於椅後橫條、朝下威逼張育茂(飾程咬金),女高男低的體位,既讓演員表現平衡功底,亦是火爆打架的休止符,也暗示夫妻關係之主導者為誰,非常好的動作設計。(陳韻妃)
7月
10
2017
1446
齊天一番穿梭生死,見了自己、天地、眾生,讓取經西行變成析理內心的道路,一來表達創作者對時下議題的思考,二使古代奇幻世界不再遙遠無干、身邊人世即修羅場,成了方寸騷亂不安的現代隱喻。(陳韻妃)
4月
27
2017
1128
4月
13
2017
1224
4月
07
2017
1541
《西遊記》奇思妙想故事、活潑潑神魔群相,實在是戲曲搬演的好題材,尤其美色劫難章節,很適合注重生旦情愛傳統的歌仔戲來詮釋,加上劇種特有庶民性質,有情節、笑料再搭配熱鬧對打,已具備好看條件。(陳韻妃)
2月
08
2017
2126
導演手法為戲另一好看所在。眾將死傷陣亡,本可極度渲染大灑狗血,但導演選擇淡化,如楊三郎被馬踏而死和七郎受萬箭穿心,運用昏暗不明燈色與「夢見死亡」虛幻作法,避免強烈血腥刺激,反倒悲涼之感無窮。(陳韻妃)
1月
19
2017
1006
作表唱唸均向舞臺劇靠攏,部分演員受的古典身體訓練不一定能發揮,唱詞雖維持傳統曲詞填法,但套詞編製的音樂非京劇板式,服裝現代感強烈,凡此種種,不禁思索戲曲之必要性。(陳韻妃)
1月
11
2017
1008
《浪子燕青》屬古冊戲規矩演法,臺詞運用許多四句聯,不徒做定場詩晃眼即過;音樂以大量打擊樂器營造磅礴氣氛,但鼓聲裡常夾著悠揚笛鳴,恰似燕青豪氣之餘又孑然一身的音符寫照。(陳韻妃)
12月
03
2016
1037
11月
24
2016
1342
10月
07
2016
995
不競嘹亮卻剛緩並濟,聽來十分有味兒。最後一場〈山神廟〉林沖單對八打手,藍侉衣侉褲(快衣快褲)的戴立吾,甩衣奪刀槍、以腳尖勾提刀把等動作,衣著舉止都俐落矯捷。(陳韻妃)
8月
24
2016
1831
許多身段的曲線設計如圓場、旋轉、臥魚,在走步或旋繞的大大小小迴圈中,劉珈后均維持身上物件拂塵、劍、披風整齊不糾纏。邊舞邊唱西皮系列板式時,嗓音清亮,營造人物俠女英姿風采。(陳韻妃)
2月
23
2016
1814
劇中人的情感貫徹力度如此強盛,故要求演員在表演上必須具備相應形象。陳昭婷飾演女主角,但唱腔過於柔弱。兩名男子柳筠卿情感如洪水熱烈,王庭飛顯較潛藏深層許多。(陳韻妃)
1月
19
2016
4474
12月
30
2015
1367
編劇使用不同茶葉比喻人物性格和感情類型,茶、水溫的沖泡飲用時間示意感情的冷卻熾熱變化,卻在主角感情癥結點、音樂和導演方面進行太快,以致失去品茗需淺斟低嚐的回甘和品韻。(陳韻妃)
12月
07
2015
810