文　許天俠（國立傳統藝術中心助理研究員）

第10屆大稻埕戲苑青年戲曲藝術節，邀請來自嘉義、由曾嘉民團長所掌舵的「五洲勝義閣掌中劇團」於大稻埕碼頭演出。該團曾編創多齣精彩兒童布袋戲作品，近年新作主打「在地人、說在地故事、演在地精神」，深耕嘉義人文鄉野題材。本次參演作品《絕色女妖》另闢蹊徑，由編劇洪瓊芳、導演宋厚寬攜手改編希臘神話「蛇髮女－梅杜莎」傳說，引人好奇。

梅杜莎神話版本甚多，原本是外觀醜惡（頭纏蛇鱗、野豬獠牙、青銅指爪、金色翅膀），恐怖雙眼可讓人石化的怪物。後來經過古羅馬詩人奧維德的深化，賦予更具人性的起源身世。若拼接整合相關故事，扼要輪廓為：梅杜莎原為美麗少女，進入雅典娜神殿擔任祭司，海神波賽頓受其美貌吸引，於神殿內強暴她。雅典娜沒處理海神波賽頓（輩分是雅典娜父親宙斯的哥哥），反而對梅杜莎施以咒詛，使其秀髮變為毒蛇，任何直視其雙眼者都會變成石頭。

阿古土國王之孫－柏修斯（宙斯與達那厄之子）與母親因故流亡外地，當地國王覬覦柏修斯母親美貌，亟欲強佔，要求柏修斯去取下梅杜莎頭顱，意圖使其涉險身亡。雅典娜化身漁夫，指出梅杜莎藏身處，借盾牌給柏修斯（避免直視、可折射斬妖）。柏修斯成功尋獲女妖並順利斬下頭顱。返國路上，柏修斯沿途憑藉妖女頭顱法力，逐一石化海獸、敵軍、壞國王，擄獲他國公主芳心、拯救母親。柏修斯最後將梅杜莎頭顱獻給雅典娜，雅典娜將其鑲崁於盾牌上，增強除魔神力。

前述正義女神雅典娜協助柏修斯降伏禍害、造福人間的神話故事。惟從當代視角檢視，雅典娜不辨是非、莫名其妙，不懲罰強暴犯，卻欺凌被害者，先將其變成妖怪、再派戰士殘殺之，趕盡殺絕毫無道理。柏修斯憑藉受害者頭顱，享盡戰鬥優勢，戰績功名得來毫無光彩。梅杜莎角色內在不明、淪為工具任人宰割，倒霉至極。如此政治不正確集大成的古早傳說，讓《絕色女妖》劇組有充分發揮空間。

絕色女妖（五洲勝義閣掌中劇團提供/攝影林育全）

《絕色女妖》全劇共分為十幕，編導設下敘事巧思、創造懸念，先演蛇髮女被砍頭，再倒回三年前呈現往事秘辛，最後再接回砍頭後時空，進行高潮大戰。為讓讀者掌握劇組浩大的改編移植工程，以下按照正常時序，概述《絕色女妖》故事內容。

三年前，石雲國太子江凡遭刺客追殺，男主角何修雲出手相救卻身負重傷，其路見不平恩情，太子江凡銘記在心。何修雲自小無父無母，獲杜家含辛茹苦養育，且與杜家千金杜子萍相戀。怎料，地方富豪楊老爺見杜母花容月貌，心生歹念予以強暴，何修雲決定狀告官府。但楊夫人早已買通官府，杜母被判主動色誘他人，導致悲憤自殺，於公堂直接撞桌而亡。何修雲氣憤大鬧公堂，遭逮入獄。女友杜子萍控訴官府無法替人民作主，決意拜師雅典君門下修練法術，立誓為母復仇！

太子江凡劫獄救出何修雲，路上江凡意外被青竹絲咬傷、身中劇毒。何修雲不顧安危親口吸吮毒液，江凡獲救並迷戀何修雲。何修雲奔赴雅聖堡，苦勸杜子萍重返愛情、停止修練，兩人乾柴烈火遭雅聖君發現，何遭拋飛、杜被施咒成為蛇髮女妖、受困終南山。何修雲前往終南山救援女友，變成化石。太子江凡跪求雅典君救活何修雲，雅典君同意，交換條件是何修雲必須從此喪失記憶。

三年後，何修雲重出江湖，聽聞村中男性紛紛被終南山蛇髮女妖誘惑、變成石頭。何修雲渴望為民除害，地府君現身表示太子江凡有斬妖線索；何修雲找到對方，江凡詳述女妖傳說及藏身地點，且提供保命盾牌。何修雲持盾成功斬殺女妖。雅典君痛斥何修雲「可知斬下是誰的頭顱？！」，何修雲憶起女妖是女友杜子萍化身、懊悔萬分。

雅典君欲擊殺何修雲，杜子萍魂魄現身阻擋，慘遭魂飛魄散。雅典君見徒兒為愛犧牲，喚醒內在真情，化為人面蛇身巨獸攻擊江凡與何修雲。混亂中，江凡建議何修雲使用杜子萍頭顱照射雅典君，雅典君最終被自身詛咒所害、化為岩石。愛人被自己所殺，何修雲痛徹心扉，江凡黯然離開但表示「有天會再回來！」

若對照梅杜莎神話原型與《絕色女妖》內容，本次改編優點甚多。首先為「梅杜莎／杜子萍」為何前往禁慾聖殿修行的決定，找到完全合理的絕佳動機，展開對於現實世界權貴勾結、階級不公的強力控訴。其次，針對神話原型裡殘害梅杜莎、認為自己替天行道、毫無罪惡感的兩大兇手，找到悔悟與反思的契機。元凶一號「雅典娜／雅典君」變成疑似過往有情傷，故狠斬情思、冰封內在、苦練修道；元凶二號「柏修斯／何修雲」變成就是男友，於失憶狀況下誤殺舊情人女妖。全新原創角色「石雲國太子－江凡」亦發想巧妙，以何修雲為投射中心，讓「梅杜莎／杜子萍」與「江凡」形成一體兩面，前者象徵「盛世美顏－情慾誘惑－蛇髮詛咒－道德恐懼－性壓抑」，後者是寓意「深櫃壓抑－意外蛇吻－情慾解放」。太子江凡的同志形象亦層次豐富，未落入刻板扁平塑造；甚至江凡才是「全劇唯一」握有主動性、走完角色曲線的人。另全劇採取倒敘法，從何修雲喪失記憶三年後開始演起，讓觀眾與主角一樣認知歸零、從頭摸索，有效建立代入感。

絕色女妖（五洲勝義閣掌中劇團提供/攝影林育全）

若欲更求周全，《絕色女妖》改編手法有幾處尚可再討論。因為何修雲記憶喪失，讓全劇前半段充滿懸念，但最重要的「謎底揭曉／記憶恢復」關鍵，雖有導演酷炫的「人生走馬燈」－場景與戲偶騰空齊飛的場面調度，但卻缺乏如何觸發恢復機制的內在設定，形同編導主動全盤托出真相，衝突感、解謎感較低。此外，為了拯救何修雲從石頭變回人形，雅典君威脅江凡必須付出慘痛代價是「何修雲會喪失記憶」。冷靜細想，這個交換條件具有威脅性嗎？忘記的事情，等他活過來後再告訴他不就化解了嗎？如同最後一幕，何修雲不就全部都想起來了嗎？！綜上，建議編導應該讓雅典君對江凡設下詛咒（而不是目前對何修雲設下詛咒），威脅能夠復活條件，是江凡此生不能再接近對方，若江凡動了凡心再次接觸，兩人必將反目成仇、悲劇收場。藉此增添江凡三年後面臨「是否重啟戀情？是否借刀殘殺情敵並獨佔男友？」的選擇困境。

《絕色女妖》目前最可惜之處，是欲以女性視角與金光美學重啟「梅杜莎」神話，惟經歷浩大的改造工程，故事最終卻走向「弱勢相殘、父權得利」局面。編導徹底忘記壞事做盡的權貴故事線，後半段傾力打造「人、半妖、同志、滅絕師太」的三角綺戀與四角大亂鬥，讓《絕色女妖》失去控訴現實不公的深刻力道，僅為一則金光美學成功轉譯希臘神話的奇觀愛情故事。若編導一定要賜死「梅杜莎／杜子萍」，我多麼希望何修雲是提著杜子萍的頭顱，跑回村子去石化楊老爺、楊夫人、官爺、師爺，讓他們變成石像、受人永世唾罵，將故事線收束至現實意義層次。而不是劇組大費周章改編，最後還是讓男主角跪在地上哭喊女主角的名字，懊悔悲情而終。此外，大幅改造後「梅杜莎／杜子萍」雖然從妖性找回人性，但角色塑造強調美麗賢淑、孝順乖巧、顧全大局、為愛犧牲，渾身充滿傳統父權對於女性的規訓與期待；若有機會再調整，是否還有其他性格塑造可能性？

除進行可觀的西方神話改造工程，《絕色女妖》另一亮點就是雙主演火花四射的聲情對決。本劇特邀「秀琴歌劇團」編、導、演全才藝術家－米雪參與演出。五洲勝義閣掌中劇團曾嘉民主演，並非無法處理女性聲線才尋求外援，曾嘉民團長聲音條件優異、行當區隔清晰、情感濃厚、小嗓飽滿透亮，於《絕色女妖》負責處理村婦、鄰居太太、雅典君等女性角色。且劇組特邀米雪女士參演，亦非專為女角配音；劇中最關鍵、性別取向最曖昧深沉複雜的太子江凡，交付米雪演繹，實在是畫龍點睛之舉。米雪女士於歌仔戲界早已是百變女王、一人千面，於本劇負責江凡（小生聲線）、杜子萍（小旦聲線）、杜母（老旦聲線）、楊夫人（妖婦聲線），出神入化。從無合作前例經驗的曾嘉民團長與米雪女士，兩人默契十足、拋接密合、切頻迅捷、彼此合作又相互較勁，整場演出聽覺變化十足過癮。為迎接雙主演陣容，音樂設計陳文龍設計多首激情動聽的男男、男女對唱曲；惟口白生動無比的主演曾嘉民，遇到超級唱將米雪，對唱時較難勢均力敵。《絕色女妖》若有機會再演出，期待曾團長可再勤練唱曲，亦期待分配部分丑角讓米雪處理，讓兩人各種行當聲線能夠遇強則強、再尬一輪！