評論
上至冥王星天體，下至萬物分子，皆在在提醒我輩，不應僅是跨性別，而是有意識地張開成為流變於各類層次，陰陽同體並超越性別的存有樣態
12月
21
2022
1561
10月
14
2022
894
在《半金屬》中的敢曝仍存在，只是收斂。收斂與節制並不代表「不敢」，卻一再表明了in-between的不確定性、那無法被標誌的狀態，沒有一定卻也是應該被接受的生存樣貌。相比之下，《仲夏夜汁夢》的張狂似乎也限縮了每一個身在其中的人的可能⋯⋯（黃馨儀）
4月
19
2022
2248
但《有關當局》不只是連連看的敘事遊戲，他勾勒了一幅世界圖像，台、中、港、澳、英的地緣與血緣，還有源起十九世紀的帝國殖民主義、資本主義，到二十世紀後段新自由主義興起，迄於今的全球化資本與商品流動現象。這個「宏大」的敘事觀，用七個「小人物」各自命運與角色帶出，服膺導演說的，如今的世界已很難讓人「置身事外」，有可能某人某事在某地發生，卻造成此地此人某些事的重大災難或轉變……（紀慧玲）
11月
03
2020
1390
全戲節奏尚算緊湊，以至於把幾段故事分成碎片打亂拼湊，也沒有令觀眾迷失，而演員們的默契及自如亦有成功把觀眾眼光留住，只是在詮釋角色上較為空洞，演員扮演感較重，這現象亦令某些段落的情節進行得太理所當然，演員只成了劇本的棋子。（高凱琳）
10月
21
2020
867
這張複雜的網如此呈現在我們面前，也許已經足夠精彩，但還不足以反顯我們和角色所處的現實世界。對此，劇組的畫龍點睛之舉，在於安排吳靜依擔任歌手兼旁白，其他演員擔任歌隊和伴演／舞，在上述故事旁另立側面，高踞時代之巔，唰地一聲撒下這張大網。誠如「有關當局」這個劇名在最直接的字面意義上所透露的，落點、織線和撒網這些細膩的功夫，沒有一個無關政治。（張又升）
10月
20
2020
2248
要多近，才能看見一個地方？展覽透過現地演出，該如何更加彰顯無法言說（或不必言說）的作品概念？我想，《包在我身上》試圖透過創作凸顯地方的異質與新貌，或許尚未抵達目的地，然而所開啟的地方創作方法與可能的提問空間，仍具有一定程度的新／心意。雖然小小短短的，演出卻也相當耐人尋味，值得再靠近一點看看。（楊智翔）
8月
03
2020
922
如此多元串合之下，確實產生了多種豐富的戲劇情境，也看到了此作相較以往編劇作品更宏大的敘事企圖；不過，劇情高度聚焦於這些角色所塑型的華人社會，一方面強化了劇中人物的共同性，但另一方面卻有簡化問題的危險。（吳政翰）
11月
07
2019
849
滿身淋漓的汗水和氣喘吁吁的呼吸成了自我刻苦存在的依據。如此無可掌握的環境與命運，襯托出了家鄉與回憶所給他的寄託，間接使得親人離世所帶來的衝擊，令人格外感傷。（吳政翰）
10月
15
2018
996
跑步雖然讓掙扎具象化與感受化，然而如何讓觀眾願意跟隨、投入肉體，則是本作品可以持續探索的部分。這也指向，如何使觀眾願意參與？參與的目的為何？畢竟跑步不是走走而已，尤其在溽暑的台北午後。是一個你要用什麼跟我交換的問題。（黃馨儀）
8月
20
2018
614
