評論
每幅畫作在劇場化的過程中，創作者就每一段（每一幅畫）揀選什麼材料、增加或減少了什麼的調度，乃至材料（物件）的選擇可能導致的「誤讀」，皆形塑著觀看的方式，亦微妙地振晃此作試圖擺出的，「中性」的歷史詮釋。（吳思鋒）
3月
02
2020
1206
《慢慢》各場景間的串連並無代表性，而是散射地依循創作者意向前行，表現的美感強烈於歷史的進程，各事件紛亂錯雜。創作者希望尋找表現不具代表性的受難者，卻又皆以大事件作為景象選取，想要跳脫歷史標籤卻又標舉之，於是所有的「苦難」與「抗爭」似乎都被同一化了。（黃馨儀）
3月
02
2020
1026
這群戲劇工作者們，很謹慎地處理知識份子的自我擺位，不想很強烈地擔負「啟蒙」的角色。這一部分也體現在此劇把主要的衝突點放在「申請補償與否」所指涉，在計數的賠償與不可計量的創傷之間自然連帶的偌大灰色地帶，包括不信任國家、共產黨人、歷史斷裂造成的代際差異等。（吳思鋒）
11月
07
2019
1585
左翼受壓迫不只是二十世紀前半的台灣過去式，也是二十一世紀的現在進行式；當這個思想與政治傳統在主流政治喪盡版圖時，若在劇場上錯失可貴的表現機會，成為一種象徵，那是讓人非常遺憾的。總之，考掘出的左翼歷史或許能協助反藍抗中，但就其本身來說，這樣足夠嗎？（張又升）
8月
05
2019
1947
