評論
1月
11
2022
1329
於我而言，《無／法／對／白》的珍貴之處在於創造一個場域，在演出當下使參與者產生與歷史時空共振的可能。共振之一是演出團隊形塑了一個開放的發表場域，使觀眾感到安全的在其中交流討論，觀眾對辭彙如「白色恐怖」、「壓迫」、「反『中』」在各表己意之下重新釐清，在歷史繩索上來來回回碰觸摸索對話；……（梁家綺）
10月
20
2020
754
今日的我們，早已離「反共抗惡」的日子十分遙遠，《無／法／對／白》並未自負給出為歷史清創的方案，卻警示我們必須小心處理對「絕對之惡」的想像，多元史觀不能僅是口號，必須是種實踐，若連最基礎的易位思考都達不到，遺憾會是常態。（黃資婷）
10月
16
2020
783
本劇若以一般正襟危坐的劇場演出標準來看，並沒有特別新奇之處，但未指稱共作場透過觀演互動的類論壇劇場，加上RPG（Role-Playing Game）特性，使觀眾可以漫遊在角色世界，通過操控戲中角色的選擇決定戲劇走向，展現出另一種特有劇場民主化的實踐與目標。也因為是論壇式劇場，劇情轉折處不時會被引言人打斷，詢問觀眾當下的選擇。（黃婷容）
10月
13
2020
796
就連轉型正義的工程在國家促轉會行使下，施作對象面對當年的「真正的匪諜」總是特別的心虛，顯然是被政治不正確的意識形態主使當成歷史棄料⋯⋯。在非黑即白、善惡二元對立的疆域裡，民眾又如何窺探被看不見的殊異史觀，拾起動輒被不認可、被遮蔽的民族記憶？（簡韋樵）
7月
30
2020
938
這群戲劇工作者們，很謹慎地處理知識份子的自我擺位，不想很強烈地擔負「啟蒙」的角色。這一部分也體現在此劇把主要的衝突點放在「申請補償與否」所指涉，在計數的賠償與不可計量的創傷之間自然連帶的偌大灰色地帶，包括不信任國家、共產黨人、歷史斷裂造成的代際差異等。（吳思鋒）
11月
07
2019
1146
本劇意不在追溯失語的創傷者，或許它創造意義的對象反而指向觀眾自身。在演出尾聲，引言人請觀眾分組討論世代溝通的難題與解方，觀眾向彼此分享自己的家族經驗。……而辨認、尋找這些言論和認知之下的真實焦慮，走向可能的療癒／遇和對白，劇場可以如何介入，還有待更多探索和創造。（洪姿宇）
11月
04
2019
1056
