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吳思鋒
在歷史與感覺之間踟躕《慢慢》
每幅畫作在劇場化的過程中，創作者就每一段（每一幅畫）揀選什麼材料、增加或減少了什麼的調度，乃至材料（物件）的選擇可能導致的「誤讀」，皆形塑著觀看的方式，亦微妙地振晃此作試圖擺出的，「中性」的歷史詮釋。（吳思鋒）
3月
02
2020
戲劇 當週評論 物件劇場 誤讀 夾腳拖劇團 吳思鋒 翻譯 記憶 歷史 反送中 暴力 太陽花 慢慢 繪畫 光影 三一八運動 葉陶 中壢事件 五二〇農民運動 美麗島 野百合 香港反修例
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楊宜樺
你，誤讀了嗎？《誤讀聲響》
若將「誤讀聲響」視為對話手段之一，在音聲去脈絡化下雖然帶來無限可能，但其詮釋與發展空間也仰賴作品音聲意義的體現，否則就淪為音效與噱頭。（楊宜樺）
7月
19
2019
音樂 Francesco Filidei 當週評論 專案評論人 誤讀 國家演奏廳 郭岷勤 古箏 三個人 笛簫 中阮 Italo Calvino 看不見的城市 陳韋安 誤讀聲響 徐惟恩 國家兩廳院演奏廳 布魯姆 Harold Bloom 瘋狂的練習II 鄭伊里 楊宜樺 3x3計畫—異常返響 misreading 影響的焦慮 瀟湘水雲 阮咸 平園箏詩 鋼弦箏 劉星 梁在平 楊祖垚 伊紹拉素描 鋼琴 Helmut Lachenmann 刮葫 Guero 三五七 趙松庭
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王天寬  
做為「經典」的《嬉戲：Who-Ga-Sha-Ga》
若說零四年首演的《嬉戲》展現了「令人尊敬的藝術良知」，或許是由於它走在眾人之前，首先點出並反叛了當時台灣社會的亂象；其次，它的雙線交錯和拼貼，也有令人耳目一新之感。但到了今日，「前衛」成為「經典」；而「前衛」的概念猶如羅蘭巴特（Roland Barthes）所說：「再也沒有比已定名的反叛更令人放心的舉動了。」（王天寬）
10月
31
2011
戲劇 投稿評論 台灣大學劇本創作研究所 羅蘭巴特 台新藝術獎 紀蔚然 嬉戲 創作社 王天寬 符宏征 誤讀 莎士比亞 伊恩‧咖特（Jan Kott） 共時性 歷時性 鬧劇 戲仿 阿多諾（Theodor W. Adorno） 文化工業 後設 社會問題劇 戲中戲 亞里斯多德 彼得‧漢克（Peter Handke） 冒犯觀眾 華山1914創意文化園區 烏梅酒廠
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