評論
《鬼》的價值正在於，它清楚架起「自我——社會」這條陰暗、巨大甬道，事實上除了趙睦久以外，任何人都能被放進相同模型檢視：以世俗為圓心、個人為圓周，每個人都正在甬道裡上演屬於自己的《鬼》。（張敦智）
12月
30
2017
1310
12月
22
2017
1655
簡莉穎與許哲彬編導合作，確實讓台灣現代劇場長久與「寫實主義」斷裂後，重新接地氣回到「寫實主義」的路線與展現當下的風貌。特別是簡莉穎的劇本創作，著重台灣在地歷史性時間的聯結與延續，紮實的田野調查與訪談，讓她得以避開一些同儕文藝青年書寫的感性抒情與耽溺。（葉根泉）
12月
19
2017
2152
冗長荒謬的示愛演出，敘述那狂喜與痛苦，眾人的專注操作呈現出細膩小心的溫柔，與偶/舞台的刻意粗糙形成反差 ; 將失敗與過程以精準的演出表達，不論是搬演、雜技與歌唱皆要經過「錯誤」才能到美好那端。（陳元棠）
10月
27
2017
606
潘朵拉的盒子在當代或許就是「科技」，打破科技構築的麻痺虛像，由此延伸資本主義生產線減低人性的真實。而高於人性顯得無情的神性，自空墜落回歸人性的溫度，可見人性依然充滿熱烈。（陳元棠）
9月
08
2017
1085
《小木偶》的故事導向了當下資本溢流的時代，錢比以往的任何一個時代更決定了生命。我們實在無法苛責小木偶的任性或是無賴；因為這早已不是天性的問題，而是現實環境的遭遇。每一個因為錢而失去尊嚴的我們，都是小木偶。（汪俊彥）
4月
26
2017
1647
語言變得破碎而失能，醜態百出，卻自由無比，一方面整體場面在亂成一片之際產生了一種錯序的節奏感，另一方面也凸顯了演員高超的肢體表演技巧。此時的喜劇火花再現，不僅再度嘲弄之前恪守舊規的缺乏生機，同時亦歡慶生機的歸返。 （吳政翰）
12月
02
2016
5260
本劇說明了男性於人際交往的焦慮，其軟弱的顯露，與保有「幼稚」作為紓壓的必要，對高中的懷念，以髒話作為小小反叛，以性笑話掩飾對自己的疑惑，以欺負學弟作為結盟，形成特屬於「六七年級生」的共同回憶氛圍。（陳元棠）
11月
02
2016
1434
光影與舞者身體的融合，造成的黑影也有著視覺上的壓力。此舞台光影與黑線構成點線面的傳訊電波聯想，電子重低音頻，與舞者的貼身麥克風，現場收音之音響驚人迴盪，隨著舞動出力。（陳元棠）
10月
31
2016
769
