評論
歡喜站在中國文化新舊交接處的姚一葦，最關切的，應該還是劇的意念題旨能否突出現代的新意。令人感嘆的是，歲月無情，舞台不仁，《孫》的嘲弄和質問，無論技法和題旨，如今看來竟都是一眼見底，乃至於台上台下見多識廣的眾人，有點蹲不住這樣的單純和容易。(施如芳）
4月
10
2012
1470
《孫飛虎搶親》是一齣言志的意念劇，人物不過是棋子，負責帶領觀眾辯證思考。劇本是不折不扣1960年代台灣封閉氣氛下凝聚出的現代主義產物，演出實踐卻是滿場飛的後現代風格雜匯，透過傑出的表演和視聽設計的巧思，開啟了在劇場裡重新解讀這部辛辣之作的可能。(鴻鴻）
4月
10
2012
3065
《我》劇以音樂劇之名大量的載歌載舞，從台灣市集唱到日本櫻花樹下，再唱到上海的紅男綠女、中國的水墨之美，不只重現戒嚴時期軍中藝工隊的寓教於樂，更重現了戒嚴時期對台灣史的疏隔。原先想要通過「台灣美術巨擘」而形塑出一位台灣人的典範，卻因人物與歷史的整體關係處理得有骨無肉，這個典範是不是由陳澄波來承担舉證其實都變得不重要了。（王墨林）
10月
15
2011
430
