王墨林
1991年，成立「身體氣象館」，是台灣唯一的跨文化／跨領域的非主流藝術團體。2008年，由姚立群承接。導演作品：「黑洞」系列四齣相繼在東京、香港、北京、上海演出（2000-2006）。由台北國家劇院製作的《軍史館殺人事件》（2004）、《雙姝怨》（2006）與《荒原》（2010）。另有《雨果》、《再見母親》等多齣。出版《導演與作品》、《中國的電影與戲劇》、《後昭和日本像》、《都市劇場與身體》與《台灣身體論》等。
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7 篇
也許，這個作品跟死有關係。通過作品我們看到一個世界化了的語境在重覆中彌散著死亡的氣味，重覆的動作讓身體的勞動蓄積無法轉換為身體型態的形塑力，而內在的閉鎖性也漸形成這個作品的主體，所以重覆動作的節奏感根本上是跟身體與世界／自然的脫鉤，無論表演者身體行動表現的動或靜，……（王墨林）
9月
14
2020
1265
污水處理工廠的人造腸道已無生氣，盆景本體需要的樹液若也無法流動，失去這樣的視野被看見，則這場降神祭會勢必淪為嘉年華（Festival）的熱鬧而已。自然在這個被展示（Performance）的空間裡，一切都要被仲介化為摹造的材料（Object），如象徵「自然」的盆景予以再造的整姿作業，造音如盆景造枝，不同聲音造就不同意味，盆景的不同樹形對「自然」也有不同的能指性，而污臭史在這裡進行一場現代性的論証卻是付之闕如。（王墨林）
8月
05
2020
1969
《台北歌手》創作不可不謂立意恢宏，但複雜的情節並沒有彼此交織而成敍事脈絡的應然性，有點分離，又有點失焦，反而讓主線漸漸消失於無形中，令以為是來看呂赫若革命故事的觀眾，倒有點不知所措，也許正如紀蔚然說的《李》劇：「觀賞本劇，我們彷彿誤闖了波赫士的迷宮，進入多重敍事的叢林，迷失感是必然的。」(王墨林）
12月
02
2011
656
導演在表現性上以荒謬的超日常現象，探求現代人在精神深處的孤獨性。蔡明亮在他由不同演員演出的三場戲中，看起來三位主人公都是用了無意識的精神活動，而表演出一種壓抑的感情，此乃達到非戲劇表演、亦非行為藝術的身體行動。(王墨林）
11月
17
2011
601
《我》劇以音樂劇之名大量的載歌載舞，從台灣市集唱到日本櫻花樹下，再唱到上海的紅男綠女、中國的水墨之美，不只重現戒嚴時期軍中藝工隊的寓教於樂，更重現了戒嚴時期對台灣史的疏隔。原先想要通過「台灣美術巨擘」而形塑出一位台灣人的典範，卻因人物與歷史的整體關係處理得有骨無肉，這個典範是不是由陳澄波來承担舉證其實都變得不重要了。（王墨林）
10月
15
2011
575
二十五年餘，自小劇場運動以來，黎煥雄的創作風格雖迭有變化，但偶而當他回到小劇場裡作戲，都可看到他從未改變過對一種詩感的敘事風格的堅持，尤其在這次的新作中，他讓我們看到他這種作者論風格，他的年紀愈大也愈純粹，環視當今一片文創化的劇場風貌，黎煥雄真稱得上是最後一位風格家。
9月
23
2011
643
