評論
這位現代戲劇的導師，很快便像班雅明（Walter Benjamin）所描繪的「歷史的天使」一樣，面對現代性歷史進步論的風暴背向飛翔，目睹一切經典被捲入暴風中，碎片積屍成堆的世界。（林乃文）
3月
18
2022
1394
以姚一葦嫻熟希臘悲劇「滌淨」功能的戲劇美學理論背景反思，左伯桃與羊角哀的悲劇過程並無巨大衝突，但彷彿是命定的考驗，必將左伯桃置於嚴峻選擇難題之中，而令觀者產生憐憫與救贖的正是「犧牲」此一命題。（紀慧玲）
3月
17
2022
1689
除了少量的骨子老戲之外，更多的今人之作是一種現代議題的戲曲化表達，其內在的主題已經與老戲截然不同⋯⋯我並不認為「忠孝節義」的主題在今天已經退出歷史舞台，只是我們需要找到價值本身與今日現實的媒合之處。（王逸如）
3月
07
2022
1062
兩版結尾都將場上的木製景片背板敲破，布萊希特版舞台工作人員並摘下懸掛的血紅月亮，全都放進碎木機裡銷毀，舞台上已死的人復生，假造的布景灰飛煙滅，演員嘲諷底下被騙取眼淚入戲的觀眾傻，一切又再次被「疏離」。（葉根泉）
3月
11
2019
2296
有些角色呈現與演員特質過於相像而不太有特色。這些角色的扁平或表演凝聚力的不足，仍需要演員在方法演技的高度磨練，才得以讓肢體與對白刻劃出模擬寫實的能量張力。（杜秀娟）
11月
02
2018
2901
在這齣只能在1983年完整存在的作品前，所有的親近其實都飽含危險；而所有過於單薄的批判背後，也都將反向指出因自我認知、歷史定位模糊，所產生的進步焦慮。（張敦智）
5月
08
2018
1831
若以今人眼光視之，必然覺得《孫》所欲傳達的意念過於淺白，讓人一眼望穿，偶爾有些強硬之處，但我們不可忘了劇作家創作時所處的年代氛圍，及此劇本為臺灣後來的戲劇發展造成了什麼影響。本是走在時代前端的《孫》，卻被當時的環境延遲了甚久才得以於國內演出，豈不更讓人感到無限唏噓。(鍾惠斐)
4月
20
2012
1451
歡喜站在中國文化新舊交接處的姚一葦，最關切的，應該還是劇的意念題旨能否突出現代的新意。令人感嘆的是，歲月無情，舞台不仁，《孫》的嘲弄和質問，無論技法和題旨，如今看來竟都是一眼見底，乃至於台上台下見多識廣的眾人，有點蹲不住這樣的單純和容易。(施如芳）
4月
10
2012
1444
《孫飛虎搶親》是一齣言志的意念劇，人物不過是棋子，負責帶領觀眾辯證思考。劇本是不折不扣1960年代台灣封閉氣氛下凝聚出的現代主義產物，演出實踐卻是滿場飛的後現代風格雜匯，透過傑出的表演和視聽設計的巧思，開啟了在劇場裡重新解讀這部辛辣之作的可能。(鴻鴻）
4月
10
2012
3036
