評論
更多的劇場技術加入，豐富了觀演的感受，卻也削弱了表演以演員為中心的特質，雖然不變的是觀眾對於角兒的期待，但在這樣的大環境下，演員養成卻是相對困難。為此須得先給予願意持續投資演員培訓的主辦單位與劇團肯定，雖然不是立竿見影的政策，卻是在復育臺灣文化的進程中相當重要的一個環節。（許美惠）
12月
10
2020
1363
結合莎士比亞《第十二夜》與明代王驥德的雜劇作品《男王后》二劇作為號召，用詼諧、戲曲化的方式探討時下流行的性別議題，除新穎的劇本外，無論音樂、演員、舞台美術……等，均有許多可觀之處。（徐廷睿）
12月
16
2019
1100
將《男王后》與《第十二夜》並置演出，編導更需要針對性別／扮裝做出更多的批判以及指涉，搭配剪裁得宜的精妙文本、別出心裁的場面調度；若只是平行並置兩個故事，期待觀眾自行從中發現箇中滋味，想必觀演將落得兩頭空。（程皖瑄）
12月
11
2019
1265
導演手法為戲另一好看所在。眾將死傷陣亡，本可極度渲染大灑狗血，但導演選擇淡化，如楊三郎被馬踏而死和七郎受萬箭穿心，運用昏暗不明燈色與「夢見死亡」虛幻作法，避免強烈血腥刺激，反倒悲涼之感無窮。（陳韻妃）
1月
19
2017
793
雖身為青年演員的轉運中繼站，在成軍五週年的同時，劇團面對青年演員的去留，未來在劇目挑選與團隊形象營造上的方向，都該更漸趨於多面向的結合，新進團員在指派角色學習時的定位與方向。（王妍方）
12月
30
2016
936
青年團的演出從宣傳、行銷處處可見行政團隊的用心，更以「明星式」的包裝，為青年歌仔戲演員創造演藝平台，至今已陸續為王婕菱、鄭芷芸、江亭瑩、吳米娜等備受期待的歌仔戲生力軍打造出個人成名作。 （陳歆翰）
12月
24
2016
2136
