評論
故事的結局停留在上萬個當口，等待接續下一段新旅程。筆者認為《趙氏孤女》最重要的提醒是，無論原生性別為何，在得知事情真相、大仇得報後，才能以最適合自己的姿態，在毫不友善的現實社會裡，摸索生存法則，脫去過往牢籠，真正走向屬於自己的未知人生。（薛映理）
5月
12
2020
680
保留了傳統的身段功法，減少大量新編調的比例，奠定本劇最重要的基石；惟偏重於讓演員在前進路上探索角色，逐步建構性格的方式，雖滿足了觀眾一賭台上角兒的美，但劇中人物的情感連結處卻多有斷裂，難以看清導演意欲引導的作品方向。（薛映理）
8月
02
2018
1142
經歷過為期兩年的相關專業訓練及製作，以《靈界少年偵察組》系列，結合動漫、多媒體、輕小說等流行元素，融入傳統歌仔戲底蘊，拉攏年輕族群，一步一腳印刻劃出屬於時下少年們的造夢路。（薛映理）
7月
16
2018
1713
四九與銀心在翻轉時空的過程中，一度連結卻屢被截斷的紅線姻緣，更容易使觀戲者感同身受，沖淡幾許梁祝悲戀所牽動的感傷情懷，為奇巧定名為「經典狂想」系列，賦予更為實質的存在性意義。（王妍方）
4月
05
2017
1580
雖身為青年演員的轉運中繼站，在成軍五週年的同時，劇團面對青年演員的去留，未來在劇目挑選與團隊形象營造上的方向，都該更漸趨於多面向的結合，新進團員在指派角色學習時的定位與方向。（王妍方）
12月
30
2016
933
以解構英雄人物的內外形象為重點，傾向在英雄人物的構成與精神面的受難點；以時代動盪，被迫挺身抵抗暴權的小人物悲歌為主要軸心，對當代戲曲（劇）提供了更多對於英雄人物的解讀可能。（王妍方）
12月
15
2016
1521
7月
19
2016
808
用樸實的民間傳說與代代傳承的舞獅技藝，跟兄弟情義做為結合。運用歌仔調為基底改編的歌曲，保留屬於歌仔調的基本骨幹，在配器調整下添加了幾分溫柔因子。（王妍方）
10月
02
2015
1081
人物個性的形塑上是本次演出最大的挑戰，在於如何從基底打造出屬於自我與角色個性，除卻唱腔與肢體語言需要再下更多功夫不斷打拋砥磨外，心態上的調整與同化亦十分重要。 （王妍方）
9月
28
2015
1085
十字走道將觀眾席一分為四，演員持著船漿與甲板行進其中，擴延舞台範圍，使觀眾成為協助演出的一份子，在玩樂中使演員與觀眾有所接觸，以互動性演出延伸與團隊的關係連結，提升參與感。（王妍方）
8月
23
2015
1050
以另一種角度切入此段劇情演繹，山大王的代戰女雖是為了記憶裡美好卻早逝的母親而扮演，舞台上的代戰女卻是為了自己的未來而戰，不無傳承技藝（記憶），開創未來新局之意。（王妍方）
8月
18
2015
488
人物與劇情編排並未相輔相成，整體形象單薄，使盧妻吃醋事件所引發的相關效應被分散模糊化，也是這樁千古吃醋奇譚，雖能「悍」動天子，未能「撼」動天下的最大問題。（王妍方）
7月
15
2015
588
雖屬小品性質，卻是近年來傳統戲曲進入現代劇場後，在高成本、大製作中最為貼近人心的作品，素材的選用與編導的運用整合，不以教忠教孝的方式來提醒觀眾，轉用潛移默化式的劇情產生改變。（王妍方）
6月
18
2015
2349
就劇本完整性而言，編劇置放了太多素材，卻難以駕馭整合。主要演員雖多為一人分飾二角，但放射性的劇情著重旁枝末節，主線分散鬆垮，亦使幾位實力派演員英雄難有用武之地。（王妍方）
6月
09
2015
858
小劇場中少見的閩南語劇本，能採用台語方式進行讀劇更屬難能可貴，保留了台語文的風雅，偶或點綴屬於語言裡少數的原生野性，在小劇場的文本呈現上，已然滋生新風華。（王妍方）
5月
27
2015
443
