評論
11月
16
2022
894
整體而言，《海賊之王——鄭芝龍傳奇》以臺灣題材入戲、確實成功引起民眾對臺灣史其人其事的關注，編劇帶入新視角的企圖心值得肯定，而在史料爬梳、計較用詞、並用以建構海上王國的文化上，也足見用心程度；導演也將歌仔戲元素、舞台美學（包括服裝與布景）及音樂節奏做了整體性的統合，讓演出節奏流暢實屬不易。（許美惠）
4月
19
2021
1800
更多的劇場技術加入，豐富了觀演的感受，卻也削弱了表演以演員為中心的特質，雖然不變的是觀眾對於角兒的期待，但在這樣的大環境下，演員養成卻是相對困難。為此須得先給予願意持續投資演員培訓的主辦單位與劇團肯定，雖然不是立竿見影的政策，卻是在復育臺灣文化的進程中相當重要的一個環節。（許美惠）
12月
10
2020
1364
結合莎士比亞《第十二夜》與明代王驥德的雜劇作品《男王后》二劇作為號召，用詼諧、戲曲化的方式探討時下流行的性別議題，除新穎的劇本外，無論音樂、演員、舞台美術……等，均有許多可觀之處。（徐廷睿）
12月
16
2019
1104
將《男王后》與《第十二夜》並置演出，編導更需要針對性別／扮裝做出更多的批判以及指涉，搭配剪裁得宜的精妙文本、別出心裁的場面調度；若只是平行並置兩個故事，期待觀眾自行從中發現箇中滋味，想必觀演將落得兩頭空。（程皖瑄）
12月
11
2019
1266
《化作北風》因以改編馬奎斯為宣傳重點，而使小說讀者困惑；坦白說，若本劇抽掉家教與北國蛇湯習俗等這些原著元素，也不會對劇情有多大影響。也許，往後原著色彩極淡的改編作品，可以考慮僅標明「以本劇向某作品致敬」即可？（陳佩瑜）
4月
09
2019
1164
《化作北風》的導演選擇歌仔戲也許考量到經驗；再者，容我私自評斷，也許土生土長的歌仔戲應該是最能契合這齣戲關於「身份認同」子題（或是主題）的載體了。（程皖瑄）
3月
29
2019
1889
由現代劇場出身的宋厚寬導演，演員則包羅了傳統戲曲演員、以及同為現代劇專門的鄭舜文，這樣的「混血」乍聽之下讓人有些摸不著頭緒，我們看的到底是傳統還是現代？（郝妮爾）
3月
29
2019
2078
1月
26
2019
1157
劇本對正當性錙銖必較的用心值得肯定。《周仁獻嫂》最大的改動，便在杜妻懷了身孕，周仁的捨妻毀己，因此多了保住杜府宗基的理由，一命救兩命，看起來似乎划算一點——這種思維邏輯，放上西式的「正義」秤桿，仍搖晃不止。(施如芳)
12月
14
2011
963
