評論
梅蘭芳等人刪除這些段落，主要著眼於劇情的緊湊程度，陳美雲歌劇團等民間戲曲的演出，他們保留「受父跪而頭暈」的段落，則是透過這個簡單的表演反應，快速的讓觀眾理解兩人為失散多年的父女。兩種類型各有對於戲的理解，以及揀選表演段落的思考進程。在這些可能被看成是「無秩序」的演出結構，卻可能保留許多幾乎只能從書本上見到的民間藝人思維表現。（劉佑誠）
9月
22
2021
2942
戲曲《地獄變》將小說人物戲曲化、行當化，融合了京崑落語等跨文化的表演體系，從小說到戲曲的跨界改編，甚至挑戰了行當的既定形象。可惜的是，這樣角色的複雜性，在戲曲《地獄變》中並未達到相稱的效果，反而與行當之間產生了矛盾，削弱了行當之間自有的美感經驗。（楊禮榕）
4月
08
2019
1017
崑曲與歌仔戲的合作，於此處不妨看成是一種良性的劇種融合：崑曲在鬧場中的乏力，毋寧視為一次大度的「下放」；歌仔戲則以迅速精緻化的努力，發揮了一個年輕的民間劇種所可能蘊含的最大潛能。二者動靜相宜，以至於中間加入了一段精彩的編腔融合，都不能不算是一次值得書寫的因緣際會！ (楊純華）
5月
30
2012
778
崑曲成為「顯學」，許多藝文界的人士開始關心崑曲，甚至直接參與製作演出，更甚至於開始創作，一時間崑曲界好不熱鬧，但真正讓人心服口服的作品似不多見，現在又多了一個《紅樓夢》的大製作。（陳彬）
3月
07
2012
1053
