評論
舞劇《客風・廢墟後生仔》以拉邦動作理論之精髓，設計差異化的肢體動作質地與風格，成功編排刻劃出不同人物角色的個性與特色，引導觀眾沉浸在這個敘事發展的悲喜之中。（張思菁）
10月
16
2019
1495
1月
02
2018
1098
脫胎自劉鳳學所授之典雅姿態，要讓觀眾解讀沒有對白的舞劇，卻能跟隨情節起伏，其實有賴於一種對通俗的成全。《羅生門》加入大量的表情，肢體也較以往更為誇張，卻能被理解、被批判，甚至不斷激起反省。（王昱程）
12月
27
2017
1541
10月
30
2013
1096
考證為歷史舞劇不可缺少的因素，特別是歷史舞台劇當中舞台的設計，對於劇中的建築、服裝、道具均需一一求證。此次新古典舞團《揮劍烏江冷》的演出，舞台背景可謂規模浩大，但是以當時的歷史背景觀之，在舞台背景設計上有幾個問題點。（李長蔚）
1月
07
2013
1220
不知是否為刻意安排，舞劇中的許多次要角色比主角更教人印象深刻。例如，在〈朱門夜宴篇〉裡，主要是藉由羅慶城和盧怡全所扮演的兩方謀士，他們之間肢體互動所展現的爾虞我詐來表現。扮演丑角的黃平更是搶盡鋒頭，以嬉鬧逗趣反襯權力爭奪的虛偽與無謂。（陳雅萍）
12月
11
2012
951
史料的研究、考據和新解是學術上的事，在劇場演出則是屬於藝術的專業。這次不僅可見劉鳳學一貫的嚴謹態度，也讓坐在台下的觀眾得以遙想唐代全盛時期的輝煌，有如參與一場穿越時空的宮廷盛會。(徐開塵）
10月
27
2011
841
