評論
疫情影響之下，本作創作者之一的松根充和無法來台，因此只有楊俊在舞台上與人在維也納的松根充和連線。原本相當期待兩位非劇場背景的創作者合作，會迸發出對劇場新的想像，可惜並沒有新的收穫。（李佳勳）
9月
09
2020
915
儘管敘事視角都以主角阿強出發，但在形式上最大的不同是，舞台劇版拋棄了電影版的寫實，改以長大後的阿強回憶他小時候發生的這起綁架案出發，在場景轉換之間常插入舞台劇編劇新寫的阿強獨白，敘述著他當年碰到這些人事物的感受。（李佳勳）
12月
25
2019
1327
1月
24
2019
818
儘管劇本和當代連結性高，但導演刻意在劇本中置入的情節過度去脈絡化，反而讓觀眾感到疏離。例如使用智慧型手機上網，主持廣播電台等，都沒有和劇本妥善的融合。（李佳勳）
1月
24
2015
846
除了戲本身長度的關係，在劇中插入的禪宗公案，一則接著一則出現，但未經轉譯或詮釋，對觀眾來說猶如囫圇吞棗，對於主線的情節效果也毫無助益。（李佳勳）
12月
11
2014
622
教官和老師的情感糾結，對比於主CP小安和阿廣的青春熱血、不顧一切的戀愛，也正好呼應了夢想與現實交戰的大主題。即使現實人生中有許多錯，《新社員》卻能讓我們重新燃起勇氣。（李佳勳）
12月
05
2014
1305
