評論
《雨港基隆》雖以2.5次元作為行銷，它需要面對的是，如何對此原作故事、對2.5次元形式感到陌生的觀眾交代劇情；再加上，音樂劇的演唱需要使敘事時間有限，因此出現敘事層面的高度簡化。
12月
09
2022
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從《五囝仙偷走的秘密》到《魂顛記》，筆者見證了家鄉是異鄉，在地即離散的全球化時代悲劇，一切堅固的都煙消雲散，在變動之中，我們試圖找到曾經在的，完結不了的過去終究再訪，如同幽靈，纏繞不去。不管是《五囝仙偷走的秘密》裡的毀滅超渡，或是《魂顛記》裡的創生復活。此時面對無根漂泊的鄉愁，唯有傾心聆聽已然消失的，才能明白眼前劇烈的變遷。（許仁豪）
12月
22
2020
2353
藝術作品的價值在於論述、在於評析？它已經無關好與壞，成功與否。本作品輕易地跨過了這層界線，而將它推展至極致的完美策略，便是將一切閱讀線索消隱在曖昧與混雜中，「看懂或不」已經不再是關鍵，更重要的是我們如何閱讀？如何與自身經驗產生新的文本？(黃鼎云）
9月
12
2012
552
