評論
觀眾其實與契訶夫沒什麼交集，也跟《海鷗》沒什麼連結。從頭到尾，看的是兩個女演員真誠的生命經驗，與表演故事，直擊觀眾內心。令人動容的也是作為女演員她們一路上的堅持努力。所以必須問的是：如果要說是《海鷗》，那《海鷗》在哪裡？（吳依屏）
12月
01
2021
844
《轉・轉》是由阮劇團主辦「2021嘉義小劇場戲劇節」裡「青少年劇場」的製作，歷經長達一年的集體訓練到創作，將台灣各地十三位青少年的生命故事發展成全長近八十分鐘的作品。⋯⋯在虛擬網絡與全球疫情打破各種疆界的時代，青世代會以何種視角，詮釋屬於他們於不同時空裡的「親身在場」？（鄭得愛）
11月
22
2021
731
《迷》劇的開始，營造出「觀劇人即是委託人」的情境——這場劇是由我來開啟「記憶交易所」的檔案，進而將自己的委託，投遞出去。因此我無暇「觀劇」，我得花上心思去思考：我要提出什麼問題作為交易，才得以順利讓劇情繼續下去⋯⋯（陳家盈）
11月
22
2021
639
本文亦嘗試在前半以稍長篇幅，盡可能略述並記錄下每位表演者的表演素材與片段。後半，則以「壓抑主體的釋放形式」與「主體的劇場媒介化」作為進一步的闡述。⋯⋯《實驗067》的這個「紀錄劇場」，很可能已經離開西方紀錄劇場架構下的紀錄劇場，而僅僅是有關「（私）紀錄片的劇場化」⋯⋯（謝鎮逸）
5月
28
2021
1695
2月
03
2021
1172
