評論
卡斯多夫要觀眾體驗語言的音樂性，要我們感受語言世界中與演員身體上「極端的心理狀態」——有如要我們感受語言世界中與演員身體上「極端的心理狀態」——有如杜斯妥也夫斯基的癲癇，一種可以改變外在身形、極具爆炸性的體驗與生命狀態。（陳佾均）
3月
20
2013
1080
導演回答︰「欸，我說的是很簡單的東西，就是要能對現狀有不一樣的想像。一種對矛盾思維的興趣」。這是卡斯多夫解構的初衷。「劇場不是製造共識(Konsens)的地方，相反地，應該製造不一致(Dissonanz)」，他在座談上說。（陳佾均）
3月
19
2013
5080
舞台上，出現演員對於攝影機的反感與抵制，使攝影者赤裸的現身於舞台上。看似頹廢、荒唐的賭的世界，至此受到一點覺醒的「堵」（jamming）。這是勇氣且具關鍵性的轉換。（林正尉）
3月
13
2013
706
如果要說《賭徒》是講人在瞬間成為富豪或是賠上尊嚴甚至性命的高潮迭起，倒不如說在劇場中它幻化為一個極為暴力、衝突、混亂及極具嘲諷魅力的論政萬言書及愛情故事。（方姿懿）
3月
11
2013
856
在這場劇場形式和內容的狂歡派對中，疏離到底的導演，並不想編織、提供任何明確的中心意義，於是觀眾被迫要站出來，隨時跟著演出，主動辨別、組織屬於自己的意義。（謝東寧）
3月
04
2013
652
