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李宗興
舞動的動機與符號：《巢》中角色的成與不成
《巢》一作雖呈現出強烈風格的劇場特質，部分角色透過動作表現出精彩的角色特質，然而其他角色動機與動作符號無法連結，讓編舞者試圖構築「家」的不同意義與面向反而略顯模糊。（李宗興）
12月
18
2020
舞蹈 當週評論 駐站評論人 羅文瑾 卡夫卡 水源劇場 稻草人現代舞團 李佩珊 杜斯妥也夫斯基 身體 李宗興 巢 古微琉樂 何佳禹 倪麗芬 孟凱倫
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于念平  
從牆上的裂縫窺看潛意識《地下室手記》
本劇英文劇名為《The Underground, A Response to Dostoevsky》，也許劇作對原書的回應是以創造性的方式去尋找悲劇中的戲謔。（于念平）
11月
15
2018
戲劇 投稿評論 政大哲學研究所碩士班在學生／自由撰稿人 榮格 佛洛伊德 亞陶 杜斯妥也夫斯基 果陀夫斯基 于念平 地下室手記 愛麗絲夢遊仙境 永安藝文館表演36房 果托夫斯基與湯瑪士李察斯工作中心 The Underground A Response to Dostoevsky 尼采 柏格森 湯瑪士．李察斯 Thomas Richards 德勒茲 意義的邏輯 路易斯・卡羅
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陳佾均
「所有認為追求純粹才是真理的想法都是胡說」《賭徒》與卡斯多夫劇場的異質性（上）
導演回答︰「欸，我說的是很簡單的東西，就是要能對現狀有不一樣的想像。一種對矛盾思維的興趣」。這是卡斯多夫解構的初衷。「劇場不是製造共識(Konsens)的地方，相反地，應該製造不一致(Dissonanz)」，他在座談上說。（陳佾均）
3月
19
2013
非特定 多焦舞台 深度觀點 國家戲劇院 布萊希特 柏林人民劇院 法蘭克卡斯多夫 杜斯妥也夫斯基 鱷魚 任務 陳佾均 海納穆勒 諾伊曼(Bert Neumann) 其他
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林正尉
局裡局外的賭、堵與觀視《賭徒》
舞台上，出現演員對於攝影機的反感與抵制，使攝影者赤裸的現身於舞台上。看似頹廢、荒唐的賭的世界，至此受到一點覺醒的「堵」（jamming）。這是勇氣且具關鍵性的轉換。（林正尉）
3月
13
2013
戲劇 投稿評論 國家戲劇院 林正尉 柏林人民劇院 賭徒 杜斯妥也夫斯基 法蘭克．卡斯多夫 鱷魚 任務
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謝東寧
多重解離符碼，逼迫觀者入局《賭徒》
在這場劇場形式和內容的狂歡派對中，疏離到底的導演，並不想編織、提供任何明確的中心意義，於是觀眾被迫要站出來，隨時跟著演出，主動辨別、組織屬於自己的意義。（謝東寧）
3月
04
2013
戲劇 當週評論 謝東寧 國家戲劇院 柏林人民劇院 法蘭克卡斯多夫 賭徒 杜斯妥也夫斯基
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