評論
全部 音樂 戲曲 戲劇 舞蹈 非特定
欄目
長度
專題
深入了解
程皖瑄
三十二年後，誰召喚出的迷惘與疏離《M，1987》
1987年這群二十出頭的年輕藝術家與2019年的九○後世代究竟產生了什麼樣的對話？在這次演出中，感覺到表演者的失重狀態。那不是導演刻意塑造出的疏離漂浮感，而是建構在來不及參與、也不得其門而入的焦慮與無奈，是演員自身的無助。（程皖瑄）
7月
08
2019
戲劇 當週評論 人力飛行劇團 黎煥雄 史詩劇場 後設 布萊希特 海納穆勒 程皖瑄 河左岸劇團 哈姆雷特機器 Pina Bausch 剝皮寮演藝廳 陳映真 葛羅托夫斯基 拾月 馬奎斯 戒嚴 第三世界 Jerzy Grotowski M，1987 兀自照耀著的太陽 淡金公路 冬冬 紅衛兵文學 反修樓 Heiner Müller Hamletmaschine 剝皮寮 解嚴 左翼
1172
深入了解
陳佾均
「所有認為追求純粹才是真理的想法都是胡說」《賭徒》與卡斯多夫劇場的異質性（上）
導演回答︰「欸，我說的是很簡單的東西，就是要能對現狀有不一樣的想像。一種對矛盾思維的興趣」。這是卡斯多夫解構的初衷。「劇場不是製造共識(Konsens)的地方，相反地，應該製造不一致(Dissonanz)」，他在座談上說。（陳佾均）
3月
19
2013
非特定 多焦舞台 深度觀點 國家戲劇院 布萊希特 柏林人民劇院 法蘭克卡斯多夫 杜斯妥也夫斯基 鱷魚 任務 陳佾均 海納穆勒 諾伊曼(Bert Neumann) 其他
2594