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簡麟懿
如低語般悄然《風》
在雙人、群舞等能量不斷的堆疊下，筆者認為《風》的輪廓已然成形，只不過那仍然是典雅而俊美的芭蕾之風，舞者與創作者的穩定都在觀賞者的意料之內，我們沿著戴鼎如鋪排的軌道，看見了許多飄逸和悄然而逝的美好，但卻未必能悄悄出走，看見不一樣的角度與面向。或許作品之中還需要更多的寂靜、空白與空氣感，隨後的舞步才能夠更加強烈？又或許是之前疫情與排練時間的影響，才導致不可避免的保留？筆者至此尚未能定論。（簡麟懿）
8月
19
2021
舞蹈 當週評論 專案評論人 高雄城市芭蕾舞團 簡麟懿 高雄文化中心至善廳 高雄 芭蕾 風 林育誠 王語薇 康士坦丁 黃筱哲 戴鼎如
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戴君安
芭蕾身體畫當代《2019點子鞋》
芭蕾雖已是通行世界各地的表演藝術，但它畢竟是源自西方文化的產物，當〈Alone Together〉由同是東方的身體演譯時，兩組舞者的技巧與身形都不相上下，差別之處只在於微妙的個別詮釋風格。（戴君安）
1月
31
2019
舞蹈 當週評論 特約評論人 高雄城市芭蕾舞團 葉麗娟 戴君安 台南文化中心原生劇場 簡麟懿 李宗霖 高雄文化中心至善廳 蕭邦 無殼 魏梓錂 Dominator Sway Me 謝佩珊 2019點子鞋 李政潤 隔閡 巴蘭欽 Balanchine 吳亮儀 Alone Together 金姝沅 Kim Joo-Won 鄭煐宰 Jung Young-Jae 蕭翊涵 邱主恩
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徐瑋瑩
硬鞋與芭蕾的糾葛《點子鞋 2018》
要強調芭蕾為核心的創作演出，最關鍵的是培養一批專業的芭蕾舞者，讓她們不論穿不穿硬鞋，舉手投足都散發著芭蕾氣息，而後，才能在此堅實的基礎上創新芭蕾或以芭蕾技術、美學為反思對象來「反芭蕾」。（徐瑋瑩）
2月
12
2018
舞蹈 當週評論 特約評論人 高雄城市芭蕾舞團 徐瑋瑩 高雄文化中心至善廳 點子鞋2018 張秀如
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蔡宇涵  
關係共感在《話語靜止時》
使用不同手勢作為闡述關係的表徵，簡易動作搭配肢體語言的交流，舞者間關係的處理十分清晰。（蔡宇涵）
11月
23
2017
舞蹈 投稿評論 國立臺灣體育大學舞蹈系學生 三十舞蹈劇場 話語靜止時 蔡宇涵 高雄文化中心至善廳
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