評論
整個作品中，舞者善用自然、流暢的動力來啟動身體，此外也透過重心轉換，達到時而平衡、時而失衡的效果，如同生命之旅，每個人因轉移重心而能夠前行，卻也不免在路途中有些跌撞。（劉俊德）
7月
15
2019
1329
在這次《到達了沒有》製作中，我想以兩首利用劇場懸吊概念，挑戰肢體逃脫地心引力可能性的作品：林依潔的〈蹦・舉・騰・思〉與羅文瑾的〈深淵Abyss〉作為「如何看懂現代舞？」的討論。（石志如）
4月
25
2019
1302
舞者跟巫的並置雖有些老套，我也不想強調那不可說的神秘。但如果看進這作用的意涵，或說如果這說法具有一種當代性，我想那是舞者身體具備的可包容性，讓事物通過其身，留下一個面貌，現身，然後離去。或者是讓時空在運動中閃現，瞬間存在，又消失。（樊香君）
4月
01
2019
1563
跨界以尋求相互刺激與激盪是目前全球產業界的趨勢，然而如何跨界、為何跨界、如何呈現別出心裁的跨界作品等問題，仍考驗著舞蹈界的創作者們大膽去思索、嘗試、行動。（徐瑋瑩）
4月
01
2019
1448
12月
04
2017
995
12月
02
2017
939
12月
01
2017
966
從搭肩、跟隨、互相拉扯等簡單日常基本動作到接近暴力式的拉扯推擠，表達出自我的空間與他人的關係，令人聯想到日常生活中人之間的互動，我們可以選擇漠視、關心或者激情緒動甚至暴力的回應。（陳韻棻）
11月
28
2017
1224
6月
30
2017
1384
兩位台灣女性編舞家在作品題材上，皆選擇直視個人生命情狀，並以具潛力和動能的創作策略嘗試切入，不過兩者在大膽切入的同時，卻彷彿有趨向保守或自限的面向。（樊香君）
7月
25
2016
945
人/偶、人/衣服的轉換皆發生在一立方體的空心框架之中，舞者在裡頭穿梭翻滾，也在其上爬行甩蕩，有時如衣架上的衣服般被人懸掛撥弄，有時則如你總是找不到的那件衣服般，在衣櫃內外奔馳逃脫。此簡潔的舞台裝置，為《所在》創造了豐富的空間意像，而在人與空間的關係變化中飛行跳躍的，則是創作者如夢的狂想。 （吳孟軒）
5月
05
2016
753
在現實與超現實片段交錯呈現下，舞作希望呈現「逃出既有的現實，進入一個未被確立的處境」。換言之，舞作透過虛幻的超現實場景，不只用來對比現實世界，也是逃亡可能之出口。（徐瑋瑩）
4月
10
2015
478
「倫理學」沒有浮濫或誇大的情感造作，以冷靜、諷刺、反省與批判的角度觀察宏觀的社會關係與微觀的親密關係，揭露了人際關係中道德、正義、良善的虛偽性，卻留下了迫切、深刻，但卻無解的提問：我們要如何與我們這個時代相處？（徐瑋瑩）
10月
20
2014
740
