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無論是關於難民、無國籍者、移工等，或是國族與疆界的移異認知，以單獨編創的方式，讓七位演員自發創作，共同完成了貨櫃「飄移計畫」的十一個作品。也因此，十一個作品彼此獨立並無敘事關聯，卻也得以譜出從台灣向外觀看的全球化個體移動。（黃馨儀）
1月
30
2020
719
在此我暫時擱置對於演摩莎「如何」選擇主題的疑問。我認為研究以及主題的移動（研究主題也可以處於飄移之中），更牽涉到研究者的自身關懷，相較上述，我更好奇的是，在這個暫時性的呈現中，我們能夠感受與帶回什麼。（劉純良）
1月
30
2020
1093
《仙山逢來》為海筆子久違的、靠近台灣觀眾的作品。尤其在語言的消化與傳遞上，因為共同創作而有所接地氣與紮根，語言的能量展現亦和年輕的成員三年來帳篷身體表演的進步相乘，身體和聲音的扣連加深，文字聲情得以真實的透過身體傳送出。（黃馨儀）
1月
11
2019
1171
抽離了大量的敘事情節，仍能從情境的鋪設與舞段的編排一窺究竟。三位舞者稱職的詮釋人物角色，也令人不自覺心情起落，舞者又稱舞蹈演員，實為應當。（林欣怡）
11月
16
2016
908
過往集中於西門町的優點是視覺焦點集中，容易掌握，缺點是縮限於城市一角，無法擴散，然而，一旦走向藝術竄流街頭、創作蔓延城市的企圖，所有的視覺思考與行動策略，都將被重新洗牌。至於幅員廣大的臺北市區，是否適合分散式、區域切割的移動邏輯，這是另一個牽涉展節定位的獨立命題。（黃佩蔚）
10月
09
2014
472
演員成熟了，言語的表述與肢體的配合，已游刃有餘。雖然文本內容核心仍是硬蕊、艱澀的意識型態批判，現在更懂得包裹在輕鬆詼諧的對話形式裡頭，讓觀眾能夠親近，這是台灣海筆子很大的躍進。（葉根泉）
12月
16
2013
906
