評論
無論是關於難民、無國籍者、移工等，或是國族與疆界的移異認知，以單獨編創的方式，讓七位演員自發創作，共同完成了貨櫃「飄移計畫」的十一個作品。也因此，十一個作品彼此獨立並無敘事關聯，卻也得以譜出從台灣向外觀看的全球化個體移動。（黃馨儀）
1月
30
2020
696
《虫章虫郎》由三段落組成，包括了觀眾搶答、單人表演和聲音裝置。觀眾搶答的題目在各演出略有不同，含括歷史、法規、國籍等多元面向的問題。單人表演雖然篇幅不長，在文本和表演上卻有一定水準的完成度，並與觀眾建立了一種親暱的、友善的近距離觀演關係，也是此篇的觀察重點。（楊禮榕）
1月
13
2020
884
雖然這次讀劇祭的宣傳給人「時間與經費不夠，但又想推廣若干劇本，因此只能以讀劇方式呈現」的印象，但這種表演類型其實擴張了大家的美學視野，不只有壓低製作成本的經濟意義。（張又升）
8月
26
2019
1686
我們以為，歷史迷霧已漸散，我們已經有條件能講述「台灣國族」的時刻尚未到來，就已消逝？我們仍舊只能繼續選擇假天真或真糊塗，方能看透這傳統戲劇所設定的忠孝節義的虛妄，並在這虛妄的理念所營造出的政治現實夾縫中，開創出一方可以安然談情說愛的日常舞台？（楊慧鈴）
4月
04
2019
998
每個作品中有各自重視的核心主題，而在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》中則是將父母的敘事加以整合，使兩個人物生命中有所重疊的部分不會因為敘事主題的差異而有輕重之別。（蘇恆毅）
4月
01
2019
1454
當演員不斷端出菜色，我在想，有沒有可能「餐桌」才是問題所在。是這個國際餐桌分配了菜色、分派了演出；這個常見的大長方西餐桌的體制，決定參與者的身份。（汪俊彥）
3月
08
2019
1177
