如何對兒童透過喜劇的方式，說一個「母親欲殺死自己女兒，僕人煤球自願犧牲」的悲慘故事？

《你不知道的白雪公主》（以下稱《你》）藏滿玩笑和趣味，調和這齣中世紀故事的莊嚴與肅殺，「喜劇和悲劇是一體兩面，只是呈現的角度不同，觀眾便會產生截然不同的觀賞心態。」在《你》中觀眾總是站在喜劇的雲端上，俯視著煤球犯錯，突然某個剎那，轉化成仰視著煤球受苦，驟然跳進悲劇的深海裡，這巨變使小觀眾純真的憐憫將被無止盡釋放，此時觀者與角色的連結已密不可分。【1】

「無知」是此齣戲喜劇氛圍的命脈，為了讓角色皆纏繞著傻的特質，「重複」的策略則是命脈上的音符，幕起時便決定整場戲的脈動，首先出場的壞皇后便以低沈聲音說：「煤球～珍珠項鍊」，緊張地僕人四處亂竄的尋找項鍊，石頭一旁急促的拍掌添加急迫感，當皇后戴起來時，兩位同時鬆了一口氣：「哇～好美喔！」，在連續急促短拍後緊接著一個長拍，是典型的喜感節奏，接著便重複著「鑽石戒指～」、「黃金高跟鞋～」，重複的找飾品，塑造煤球與石頭的荒謬關係；重複的下令，造就皇后的滑稽態度，重複的話語與韻律，鑄成三個角色都具備傻的特質。

重複手法不只建構角色的傻，也強化角色彼此間的羈絆，上下半場重複出現回憶片段，童年時的公主與煤球給予彼此承諾，煤球肯定地說：「我會照顧你一輩子」，公主笑著說：「我們是最好的朋友」，隨即公主跳上煤球的背，煤球面有難色地說：「公主你好重喔！」。重複在此強調兩者的緊密情感，擴大最後煤球被淡忘的遺憾。

比起其他角色藏在喜感中的傻，膽小的王子顯得直白許多，觀眾能輕易地俯視他的滑稽語氣與動作，面對恐懼時，重複的戲謔態度，更顯突兀，在此重複成了累贅，雖是顛覆王子的性格，但在推展煤球與公主的情誼中，也只能成為過場的娛樂家。

亞里斯多德將喜劇歸於那些最早崇拜男性生殖器歌曲的人們，在慶典的隊伍中，長竿上掛著誇大的男性生殖器表示演出即將進行【2】。因此可以確定的是，早在希臘喜劇的戲劇結構，歌隊形式如影隨形，而歌隊本身就具有重複效果，他們使戲劇有一定的節律停頓，停頓使情節變化有一定的節奏感，他們是連結觀眾與演員的紐帶【3】。

歌隊在《你》劇中運用得相當豐富，「為了使家喻戶曉的故事，加上神聖感、神秘感及距離感，飄出古老的味道，歌隊的形式在構思戲時就已決定了。」【4】歌隊融入此劇相當多元，不僅在串場中唱出煤球、公主的心聲，也擔任皇后的僕人，更為七個小矮人配音，他們是拆解嚴肅的演奏家，帶著重複的韻律，成功地合理煤球、公主、壞皇后同時具備傻的特質。

公主和王子的婚禮蛋糕是全劇最後一個象徵重複的物件，也是石頭將軍記憶中最後一條旋律，煤球再一次充滿歡笑地大口吃著蛋糕，看得目瞪口呆的石頭將軍，再一次的驚訝，觀眾的心就再一次被傻所觸動，滿心期待地等待回憶來臨的那一刻，原來圍繞著幸福快樂的背後，是傻的祝福。

喜劇正是難在如何用幽默方式說沈重的故事。而該劇的重複，以喜劇思維闡述悲劇故事，將遺忘轉換死亡，當小觀眾與煤球的心理緊密連結，方能聽到故事背後說的那句話：「公主、王子、皇后都不見得是世上最美麗的人；最值得敬重與肯定的人，是有愛、勇於付出、全心奉獻的人。」【5】擁有重複喜感的煤球，在舊的故事中給予兒童觀眾全新的投射目標，讓經典故事蛻變為一場喜劇音符的彈跳之旅。

註釋

1、黃致凱（2014）。李國修編導演教室。平安文化。頁300。

2、胡耀恆（2016）。西方戲劇史（上）。三民。頁6。

3、李道增，傅英杰（1999）。西方戲劇．劇場史。清華大學出版。頁14。

4、演後座談會。

5、趙自強（2009）。你不知道的白雪公主。如果兒童劇團。