評論
當新自由主義風潮襲捲表演市場之際，夜半敲響的鼓聲，回過頭來提醒我們：觀眾如何以民眾的身份，從自己生存的土地上，重新審思作為主體性的重要，這既是舞台的，更是現實的「疏離效果」。（鍾喬）
3月
12
2019
1884
《花吃花》除了原作中優秀的篇幅，其新增的內容、與夾帶戲謔、樣板化的表演手法，在試圖放大觀眾恐懼與哀憐的前提下，實際上卻將作品，帶往更加遠離「發現」的地方。（張敦智）
2月
27
2019
1256
歌隊融入此劇相當多元，不僅在串場中唱出煤球、公主的心聲，也擔任皇后的僕人，更為七個小矮人配音，他們是拆解嚴肅的演奏家，帶著重複的韻律，成功地合理煤球、公主、壞皇后同時具備傻的特質。（張議）
5月
29
2018
1290
這樣的喜劇鋪排如無演員聲音與肢體的表現，彼此相當默契丟接的合作，是無法達到逗笑全場的效果。三谷幸喜喜用老班底的演員，就是因為有長久最佳的合作關係，並可針對演員特質量身打造。（葉根泉）
4月
07
2018
840
若說零四年首演的《嬉戲》展現了「令人尊敬的藝術良知」，或許是由於它走在眾人之前，首先點出並反叛了當時台灣社會的亂象；其次，它的雙線交錯和拼貼，也有令人耳目一新之感。但到了今日，「前衛」成為「經典」；而「前衛」的概念猶如羅蘭巴特（Roland Barthes）所說：「再也沒有比已定名的反叛更令人放心的舉動了。」（王天寬）
10月
31
2011
1573
