評論
此刻回想《青春》，整體抒情風格的表現突出，舞台景觀與調度流暢鮮活，可列為個人近年觀演經驗中存在感相當強烈的小劇場作品；至於「青春是什麼」，或可視其以萬花筒的繽紛剪影回應此自設命題，可惜文本內容涉及時代記憶幅員與政經變遷廣泛，整體脈絡編織手法略顯隱晦、模糊
12月
18
2024
489
這並不是一齣攸關階級問題的社會寫實作品，相反地，在這個時時充斥著怪誕節奏與聲音的劇場空間中，支配著行動的並不是具體的物質條件，而是追求「正常／不正常」認同判斷而被抽空的精神狀態。
12月
04
2024
330
《沙拉殺人事件》的戲劇動作雖然簡單，卻充滿辯證思考的可能，特別是標題指涉的社會事件，與劇中夫妻女兒的意外死亡，就像那些從收音機裡傳來的新聞報導一樣，既有不可思議的怪異感，卻又有難以駁斥的真實感，不能不讓人重新檢視自己習以為常的生活常規和思考習慣，甚至對社會大眾的道德共識，心生疑慮。
11月
28
2024
485
當戰爭爆發，人命已不屬於受保護之範疇，世界的主體是黨、是國家，所有平民都進入例外狀態，這樣「病」了的歷史時空，對照疫情下「病」了的社會，都是例外，都有徬徨，都同樣痛苦且孤獨著。
10月
19
2024
815
劇中人的身體在某些時刻成為道路，似乎也象徵著大自然與人的生命一般的存在，身體好比道路一般被踩踏的同時，更容易讓觀者投射出懊悔與反思。人類在大自然中的存活日常，在多數人的心中並不是一件需要追求的事，然而「存活」在劇中顯得不再平凡也不再容易，演員身體的｢盡力｣表述了活著的使力與使不上力。
8月
21
2024
974
故事從結束開始，梁山伯與祝英台化作蝴蝶雙雙飛去，留下來的馬文才要如何去面對這樣的局面？陳家聲工作室取材經典故事《梁祝》，拉出馬文才為主角向外開展，揉入當代語彙，透過喜劇手法投以存在主義的哲思。
1月
26
2024
787
