盛產地震、海嘯、謊言、暴力，然而卻四季如春，國泰民安。──陳黎

《關於島嶼》是2017年雲門舞集的作品，用純粹的身體與跨界合作的方式，將編舞者對於臺灣的體會，體現在舞作當中。純淨潔白的舞台，舞者身著大地色系寬鬆衣著，由一片空白開始，「婆娑之洋，美麗之島」在蔣勳低沉渾厚的嗓音，講述關於這個島嶼故事，為《關於島嶼》揭開了序幕。

一名男舞者由右舞台走出，用簡單又隨意的步伐在舞台上走著，而後多位舞者由側台走出，在看似隨意又似規律的路線中走動，伴隨著腳跟與地板接觸的聲響，時而突然停止時而後退，卻又繼續向前進，彷彿闡述著發生在臺灣甚至是全世界的步調，在前進中會被世事的無常牽絆，再繼續向前。讓筆者聯想到2017年的815全臺大停電事件，在一切井然有序中發生了無法預料的事件，使所有的運作緊急停止，即使逐漸恢復正常，仍然得彌補失去的空缺，才能重新回到一切的規律中。

舞者持續舞動的過程，桑布伊一聲呼喊的聲音，全數舞者傾盡而出，動作緊繫著太極導引的訓練，舞者使用低重心左右位移的踏併步，加上因身體韻律而形成手部的擺盪姿勢，漸向左舞台移動，形成了三行斜排隊型，又漸形成了圓，再逐漸形成了兩方人馬對峙的隊形。後方的投影字幕幻化為或大或小的字體，形成長條狀向右舞台流動，如同河流流動般的狀態，而分為兩群的舞者，右舞台的群舞者採用高重心姿勢舞動，左舞台男性群舞者則反之，以群舞的方式輝映島嶼多高山的地形，就如同在兩座山丘中被夾著的一條河流，以舞蹈的方式體現了臺灣的特殊地形。

左舞台的男性群舞者，漸往高重心動作甚至跳躍發展，從最前面之男舞者將右腳高舉並重重落地的聲響開始，後方男性群舞者開始跟隨動作，使用一系列高舉腳再落地的動作，漸往右舞台位移，而右舞台群舞者漸後退，彷彿左舞台的群舞者逐漸向右侵略，如同兩個相互抵抗的群體，擁有彼此不同的立場，透過抗衡取得平衡點。《關於島嶼》中的故事雖發生在臺灣，類似的故事卻也發生在全世界。

舞作的後段，舞台燈光微弱，讓觀者將目光聚焦於後方的投影，編舞者利用鼓聲，搭配多媒體的投影技術，投影的文字由高向下墜落，舞者隨著文字的落下倒地，編舞者利用觀者的錯視，使觀者看起來為因文字重擊舞者，使舞者倒地。彷彿述說關於921大地震的故事、告解著珍惜臺灣這塊土地的重要，也如同闡述文字所能帶來的力量。透過多媒體投影的技巧，再透過舞者身體動作的相互配合，像述說著某個特定事件，卻又似是而非，使觀者因為自身的生活經驗，而衍生出不同的延伸義。

舞作末，投影轉為海浪的流動，舞者逐一手拉手向右舞台後方移動，再瓦解為單一的個體，或走或跑或駐足，漸向左舞台出場，獨留一位男性舞者凝視著被激起的浪花，如同述說著這個四面環海的島嶼，所生成的故事，但卻也輝映著所有生命皆源自於海洋的定理。最終，在過程的紛亂多彩結束後，再以空白結束，彷彿只是夢境，卻也輝映著人生始於空白，最終仍以空白結束。