評論
蘇品文身為女性主義藝術家帶領九位嘉義駐地創作的舞者，不只是將女性主義融入身體書寫中，凸顯女性為主體的創作可能，更是將女性的敘事融入舞蹈之中，帶來了豐沛的療癒力。（張淑媚）
12月
03
2021
1456
筆者雖然所能實際現場參與的項目有限，但仍可感受到雙園區節目陣容的形形色色眼花撩亂之餘，也在朝向熱鬧與門道、在地深耕的表象形式與深層意義等策展走向努力之，究竟是否歷經十餘年的成長後，如此的一個初衷為劇團的戲劇節，果然已經、或將會升級為一座城市的藝術節、一個地方的文化慶典！﹖（楊美英）
4月
12
2021
1616
「轉來（tńg lâi）嘉義」的意義明顯已自成一項母議題，不論是歷年來的表演團隊、表演者、在地觀眾或外來觀眾，與議題之間的連結關係一但建立，心裡與地方的距離便逐漸有所感知且足以度量，至此，「議題」儼然已成為一種移動的可能性。（楊智翔）
4月
06
2021
1120
三齣布袋戲，強烈地展現企圖心，雖然有上述缺失，但無一例外地，這三齣布袋 戲都是從主演出發，意欲讓觀演關係、操偶技巧、舞台景觀，創造更現當代化的觀感，更表現傳統操偶之美。（紀慧玲）
12月
11
2019
2180
布袋戲的歌手制度亦是經過演化的傳統，每個時期的唱曲有不同的背景塑成，而搖滾樂在劇中用來表述角色的內心澎湃或襯托情緒，有時輕快有時抒情，豐富了聽覺效果。（林慧真）
12月
06
2019
1099
兩者擺在一起，可見雖同為戲劇相關系所，但學生的創作思考脈絡是差異極大的發展，兩校如能將劇作再度修整，並重新檢視原著與詮釋之間的關聯，彼此互相借鏡，這朵南方花蕊應可更加盛開芬芳。（楊智翔）
9月
10
2019
906
《自由步─一盞燈的景身》，其實是非常強調個人內在性的獨舞，由內而外的想像力所凝造出來。即使在戶外空間，作品還是處於封閉性的狀態，保有舞蹈本身高度的純粹性。（羅倩）
7月
30
2019
1140
3月
18
2019
1122
當劇情超展開的同時，精心鋪排的角色背景、誠懇真摯的情感流露、時而出現的尷尬靜默、時而出現的死亡訊息、對菜始終沒來的無止境等待等，皆讓全戲有了重量，未顯得過於虛浮。（吳政翰）
11月
09
2018
1598
編舞並非命題作文，文學更非舞蹈的上位概念，所以規定以某一段文學作品的文字作為現成的舞意，作為編舞創作的「依據」或「想像」，恰有削足適履之憾。可喜的是，這兩位青壯代的編舞者，以作品證明了舞蹈書寫的獨立意識。（林育世）
6月
08
2018
1436
觀與演中多半還是有條無形的界線，或是因為表演空間需求，或是形式上本即不具互動性，雖然所有團隊都可謂在開放園區的現地創作 (Site-Specific)，也有覺察到觀賞對象之不同，相對於親近觀眾，「草草OFF」更親近的是場地空間。（黃馨儀）
3月
26
2018
1528
從臺灣輿圖到生活日常場域再到鄰近雲門劇場的淡水河與台灣海峽等，這似乎是編舞者自身對台灣的巡禮與凝視，這種以他者書寫之轉品隱喻，實際上是用一種假借敘事來紀錄了林懷民自身對台灣深厚又難以割捨的複雜情感。（石志如）
12月
28
2017
2451
12月
28
2017
1097
模糊觀眾、表演者與環境的分界，更能展現出作品的專一性與獨特性，專屬於嘉義縣表演藝術中心的荷花池旁，在不同的時間、氣候與觀眾群下演出都會有不同的呈現。 （邱子庭）
12月
14
2016
976
8月
18
2016
1442
