文　許美惠（2024年度駐站評論人）

《鍾馗嫁妹》是大稻埕戲苑9樓劇場的主辦節目，由鴻明歌劇團（以下稱鴻明）演出。大稻埕戲苑9樓劇場帶狀的主辦節目，主要是邀請外台歌仔戲團，將民戲稍作修整，進入劇場演出。一方面提供演出機會、擔任轉型的「爐主」來請戲，另一方面也協助劇團轉型，嘗試整編可以進劇場演出的公演劇目，讓劇團透過這個機制，整編出劇目後，再到其他公演場演出，立意上可算是扶植民間戲班的一種模式。

鴻明歌劇團是臺北地區老字號的歌仔戲劇團，實力派的演員如小生許秀琴、沈花梅、王秋冠以及小旦王秀文等，均曾待過鴻明。鴻明擅演古冊戲，演員實力堅強，他們的好唱唸好口白，也讓鴻明曾為得獎的常勝軍。近年演員們年齡增長漸漸退隱，歌仔戲的演出型態也一直改變，或許鴻明也在思考轉型與存續的問題，因此本次演出將主角交給了年輕一輩的吳承恩與張閔鈞擔當。

因人設戲、表演優異

吳承恩與張閔鈞的背景，都是自小待過民間戲班、又進入戲曲學院就讀習藝的畢業生。吳承恩除了習演生行，但曾演出戲曲學院製作《華容道》的關羽、李靜芳歌仔戲團《六郎告御狀》的潘仁美，以花臉應工亦使人驚豔、印象深刻；而張閔鈞以男兒身竟也在坤生當道的歌仔戲小生中脫穎而出，作功扎實唱念出色，在國立傳統藝術中心（以下稱傳藝中心）舉辦的首屆「歌仔上青」比賽中拔得頭籌，十足顯現出歌仔戲表演的好實力。《鍾馗嫁妹》以吳承恩演出鍾馗，張閔鈞演出杜平，在挑選劇目上是因人設戲，也成為吸引觀眾注目的焦點。為了成就《鍾馗嫁妹》的各場面，劇團調足了許多有功夫的龍套演員擔綱五鬼、旗軍，也動用了邱亮玉、劉元易兩名導演編排，可見其企圖心。

鍾馗嫁妹（鴻明歌劇團提供／攝影鄭宇劭）

兩位年輕演員的演出橋段的確沒有讓人失望。甫開場，杜平遇五鬼的橋段編排得甚有層次，張閔鈞透過扎實的唱念作打，傳達書生杜平在樹林中從懷疑到遇鬼驚嚇的場面，既緊張又饒富觀看樂趣。而在鍾馗碑前飲酒、藉醉痛罵楊國松的橋段，也演得有條不紊、頗具張力。吳承恩的鍾馗分為「俊扮」與「拍面（phah-bīn，勾臉之意）」兩段，俊扮時以小生應工，唱念及情緒都能穩健到位；成為鬼王後勾臉以花臉應工，與五鬼「洗台」盡顯身段功夫，回家探母與嫁妹，在情緒上也都有沉著道地的表現，使人欣見歌仔戲的功夫向下傳承。其他角色表現平穩，尚為稱職，鍾英兒（蕭秀帆）聲音質地佳，但唱功聲情與表演較顯生澀，可再多磨練。

整編不易、破綻甚多

然而作為一齣完整的戲劇來審視，《鍾馗嫁妹》的劇本卻是有許多破綻。首先鍾馗出劍幫杜平趕跑了五鬼，留下一句「我已經將這些蜜婆（蝙蝠）趕走了。」但鍾馗與五鬼之間卻並未產生交集。鍾馗感激杜平未嫌自己貌醜且鼓勵自己求取功名，二人遂結拜，而後將杜平帶回家療傷，與鍾妹英兒產生情愫，經鍾母口述，得知太師楊國松之甥有意娶鍾英兒為妻，被鍾母所拒；鍾馗及杜平為此感嘆官場黑暗，決意同赴考場。但下一場卻僅出了鍾英兒送鍾馗上路，不見鍾母與杜平，不禁使人疑惑，杜平去哪了？而《鍾馗嫁妹》的名場景「金殿撞柱」隱而未演，甚至也不是「暗台作」，而是將「鍾馗才華出眾卻因貌醜被皇帝免去狀元之銜，憤而撞柱身亡，被皇帝冊封為鬼王」的橋段，編寫為遭太師偷天換日、故而未上榜，鍾馗憤而找太師理論，最後遭太師現場打傷虐待，憤而撞柱身亡。當然，戲文隨人編，只是這樣的安排之下，於陽世並未交代鍾馗何以落榜（甚至原因也不合理，因為假使太師之甥仍想娶鍾英兒為妻，太師應該是拉攏鍾馗而不是要謀殺他？），同時也存在「為何鍾馗知道自己本來有上榜、被太師隻手遮天才落榜（難道是他猜的嗎）」的疑問。在陰間則無法解釋鍾馗為何成為了鬼王，以及鍾馗與五鬼的關係（當然也未曾交代何以在鍾馗眼中，五鬼乃是蝙蝠，其中含意為何？）；更甚者，在鍾馗尚未成為鬼王之前，五鬼已經出現以鐵鎖催死了楊國松。而鍾馗死時杜平並未在場，他又是何以得知鍾魁乃是被楊國松害死？還在石碑上刻下楊國松罪狀？

鍾馗嫁妹（鴻明歌劇團提供／攝影鄭宇劭）

劇本雖勉力連綴劇情，讓各個表演橋段得以成串上演，但因上述種種破綻，讓角色情緒不連貫，情感無法堆疊。觀眾的思緒一旦被情節干擾，也就會減損了觀賞演員表演的投入程度。外台歌仔戲表演仍大致維持演員中心，但好的表演，有些過場戲或許會簡單帶過，但並非完全忽略情節推演的合理度。不只進入劇場（或公演場），若要因應不同場合演出、不同天數的演出，需濃縮劇情、摘選演出橋段，戲班都要「抾戲（khio-hi）」，這需要對戲劇結構以及表演都相當內行的人員擔任，對於單一演員或者新編戲的編劇，恐怕都是難以獨力完成的任務，《鍾馗嫁妹》的古冊戲演出，凸顯了缺乏相應人才的困境。

口傳心授、活戲傳承

整體而言，《鍾馗嫁妹》以獨立橋段來看，演員表演仍屬精彩，但劇本整編上未臻完整，卻也使得精彩的表演被打了折扣。傳藝中心針對古冊戲的傳演保存，推出看家戲、承功等等系列，足見這是刻不容緩且工程浩大之事。但不禁讓人回過頭來思考，一般民間戲班的資源較不充足，應如何進行劇目傳承？吳承恩、張閔鈞本身都有「住班」，有豐富的劇團表演經驗。優秀的演員養成之後，活戲是否有機會再透過口傳心授、在演員身上重建呢？再透過演員們的合力，將戲齣演成定本摘要紀錄？《鍾馗嫁妹》倒也開啟了一個使人期待但又無甚把握的契機。