評論
《親愛的丑寶貝》中三組偏向物件偶的人物，這個物件加上偶的造型，不太等同於以物件為偶的概念，對我來說比較像是「以自身為偶」⋯⋯丑寶貝的偶還提出了另種關於「身體視覺幻術」的觀照，在上述歷程中，除了演員直面觀眾的臉，那身體的其他部份呢？
4月
25
2023
1105
九歌兒童劇團身為國內目前最資深的兒童劇團之一，每一次的演出不僅是自身的資歷累積，其實更肩負著一種示範指標作用，讓我們看見兒童劇的承先啟後可以走往哪裡去。這固然會是壓力，可是一旦將壓力包袱丟棄，既能守成又見創新勇氣，那份對兒童劇創作不減的熱情，將成為祝福九歌兒童劇團繼續長青不輟的驅動力。
4月
01
2023
1255
氣球偶的使用，已可算是逗點創意劇團作品的特色之一，未來當然可以持續開發與創造，此風格形式延續不成問題。但就其他若干層面的表現來看，《牧羊人失蹤記》這齣戲，處處可見甩不掉台灣兒童劇襲用的沉重包袱，那則是問題。（謝鴻文）
3月
31
2022
1291
另外一個使人困惑的地方在於這齣戲的劇名，既然以伯公伯婆稱呼，是明顯的客家族群用法。然而整齣戲除用此稱呼之外，完全無涉任何客家文化元素或精神，那麼這齣戲刻意用伯公伯婆的意義便模糊不明，有些可惜了！（謝鴻文）
11月
16
2021
937
《親愛的丑寶貝》首演於2019年華山親子表藝節，彼時就有讓人眼睛為之一亮的成果，確切展現了肢體喜劇的特色，也為兒童劇場又開創出一條老少咸宜的新路。觀看此次修訂再演的二版，比較兩個演出版本⋯⋯（謝鴻文）
2月
08
2021
819
先就其劇本故事而言，題材雖然與噴火龍、騎士有關，充滿歐洲中世紀吟遊詩人歌頌英雄事蹟的色彩，可是戲中角色造型、空間布置，又不盡然符合中世紀歐洲的風情，且還有東方與現代的元素，傾向簡潔大方的風格，於是乎這齣戲的時空就難以界定，在模糊曖昧中隨人揣想。（謝鴻文）
11月
24
2020
888
由此重新檢視《小明星大夢想》作品的命題，夢想未必巨大，也未必總是大到遙不可及，所謂的大小之間存有各種審度的開放性視角；希望在繽紛活潑的表演形式之外，未來能夠再加擴充多元的價值觀，開展出趣味豐富的成熟劇作。（楊美英）
8月
25
2020
1133
兒童劇在台灣，長久以來因襲複製出一種形式框架：要載歌載舞、要有互動、要有一些搞笑情節、要丑化誇張表演……把這些形式套進一個簡單的故事裡就妥當。⋯⋯凡有識者與有志於兒童劇場創作，都應該嚴肅面對這個框架弊病。（謝鴻文）
7月
16
2020
712
情的化學作用通過不同生命功課佔領人的記憶，藉由作品闡述各自的故事。觀看舞蹈藝術，往往僅有一次機會，即使觀看相同舞作，卻諸多因素而每次有不同感受，如同生命稍縱即使，珍惜身旁的人，活在當下，把握每次的機會。（陳玟琪）
9月
03
2019
702
7月
18
2019
693
戲中每逢莊子敘說寓言時，便會在左舞台運用光影戲輔助表現，影影綽綽，光暈迷離的轉換，虛實相間的視覺畫面，頗能巧妙地捕捉住寓言本質的含蓄、隱約和模糊，光影意象和寓言的疊合處理有匠心可許！（謝鴻文）
4月
22
2019
1395
《搶救火燄山》的改編新詮，寫照現代許多一胎化家庭，為人父母親職教養職能素養不足的處境，以及對｢愛的教育｣的誤解判讀，導致直升機父母、媽寶等現象出現。（謝鴻文）
3月
07
2019
609
因為抓住了可愛又有活力的氣質，戲中奶奶的生活日常，處處顯現一種平凡簡淡卻不致煩躁無聊無味。能把無聊日常轉化出趣味，當然少不了一絲幽默，我們還看見了奶奶與鄰居相處亦是如此的應對態度，像是人際之間的潤滑劑，總給人帶來一點溫暖和微笑。（謝鴻文）
9月
20
2018
845
顧問必備的的技術可能與評論者、報導人、研究者的訓練相互重疊。舉例來說，顧問有時是第一個觀看作品並給予即時評論的角色，讓創作者預想作品可能如何被觀看與詮釋；有時是代表內部的報導者，透過文字或與語言搭起作品與觀眾間的橋樑；有時則是長期陪伴創作的研究者，對於創作者過往的作品瞭若指掌，能為創作者尋找定位。 （陳代樾）
11月
25
2016
1269
創作者意識與心態的膚淺，似乎以為只要談了夢想，戲就有了偉大深度、有了勵志的力量。但事實並非如此，這齣戲不但毫無深度、缺乏勵志，還曝露更多幼稚與不足。（謝鴻文）
9月
01
2016
3375
