評論
編導並未安排更流暢且有意義的換場，彷彿唱完一首歌，然後再下另一首的前奏，這齣戲就可以準備開始進入下一段，於是《織男・彼赫巫》大概就是十一首MV的歌單播放，不需要準確連結，也無法有效縫合、或是構成「一個」完整的敘事。
10月
04
2024
411
劇中兩位飾演失智者的演員跨度兩個年齡層，他們同樣有記憶衰退、妄想等症狀，但表現卻完全不同。那些因為大腦退化而產生的妄想和幻覺，對我們來說是陌生的，但對他們來說就如同我們在現實世界中一樣真實。
10月
02
2023
2194
看著《親愛的陌生人2.0》，難免感到心情複雜。台灣將進入超高齡社會，失智症患者增多，也讓許多老年人士與其家人憂心忡忡。這背後及牽涉到「失智症污名化」的問題：因為對失智症的迷思與刻板印象，使得患者不願及時就醫，造成後續治療與照護準備的困難。
9月
11
2023
1731
5月
29
2023
1801
我有充分的理由與權力，贊同主創團隊的實驗精神，不僅是想製作賣座作品，觀眾是完成演出的關鍵，但在場者是誰其實不甚重要，很想建議票面加上警語「心理素質不夠強健者勿入」，雖然我知道主張不會得到回應。
5月
23
2023
2346
劇名中的帕特南，從未真的出現在劇中，而是直指美國哲學家、數學家與電腦科學家希拉瑞．帕特南提出的思想實驗「桶中之腦」。觀劇前的資訊與印象，會以為這是部探究「我是誰」的作品，但觀劇後，卻發現它既嘲諷又同情「我不知道我是誰」。
4月
10
2023
3475
正因為「觀眾參與」之不可預期，無論演員如何努力掌握節奏、建立氛圍、引導觀眾，總還是無法面面俱到，或絲絲入扣，演出中的拖沓、縫隙、脫節，都更能凸顯劇場的不安本質，暴露出劇場的粗糙面向，也就是最能藉以隱喻人生的劇場特質。而每一個不同卡司組合，不同氛圍情緒，不同共作關係，也都確定每一個演出版本的獨特性，不啻是劇場不可複製的在場性的最佳印證。（陳正熙）
4月
08
2021
5185
