文　鄭文琦（2024年度駐站評論人）

台法共製擴增實境展演《黑》（Augmented Reality Performance: Colored）是一齣結合了語音導覽、虛實場景整合與擴增實境（Augmented Reality, AR）技術的50分鐘沈浸式「節目」，且每場「體驗」的觀眾約莫10人左右，展演場地則是國家戲劇院的實驗劇場黑盒子，台北場還原了在龐畢度中心的車廂、牢房、法庭、演說所在的教堂及展牆等場景，並邀桂綸鎂擔任開場的說書人（但不包含表演之中的說書）。而這50分鐘的場景順序，則是由編劇塔尼亞．德．蒙泰涅（Tania de Montaigne）儘可能忠於其著作《Noire, la vie meconnue de Claudette Colvin》裡描寫之黑人民權判例當事人克羅黛爾．科爾文（Claudette Colvin；1939-）生平及歷史上的相關事件所做的有限度改編。

克羅黛爾．科爾文 vs. 羅莎．帕克斯

在進一步談到這個再現歷史的AR節目特色之前，我們必須先認識克羅黛爾．科爾文為何爭取權益，以及相關的黑人民運背景。科爾文是在1955年因為拒絕讓位給公車上的白人乘客^【1】，而被下一站的警員逮捕入獄，並指控以包含攻擊執法人員和違反種族隔離政策等罪名。九個月後，情節相似的指標判例發生在另一名當事人羅莎．帕克斯（Rosa Parks；1913-2005）身上。由於獲得當時年輕的馬丁．路德．金與美國全國黑人有色人種協進會等單位支持，後者很快變成為全國矚目的公共議題。帕克斯的被捕引發了「聯合抵制蒙哥馬利公車運動」，並促成後續隔離政策的廢除，但早在那之前，至少就已經三位黑人女性拒絕讓位，包括我們的主角克羅黛爾．科爾文。

那麼，為什麼是帕克斯成功而不是科爾文呢？根據科爾文在2015年接受美國全國國家電台（NPR）訪問，事件發生時她只有15歲，也沒有接受過民權組織的相關訓練，因此黑人社群領袖決定暫緩聲援。至於另一名黑人女性帕克斯不但與丈夫都參與民運，也比較符合獨立自主的現代女性形象。更重要的一點是，科爾文正好懷了一名男嬰，未成年加未婚懷孕的形象，顯然更不容易為風氣保守的美國南方所接受^【2】。

分割場景與導覽敘事

本作特色在於運用AR讓觀眾直接「看見」種族隔離的處境，且不同於純VR影像，觀眾看得到自己的身體，因此並無「虛擬身體」的議題。當觀眾走進劇場，並在工作人員協助下帶上頭顯與骨傳式耳機後，首先會遇到幾個小隔間，和場中央的幾排座椅，後者模擬隔著走道的公車內座位。靠牆有一面大型的投影幕，節目開始之前會先看到桂綸鎂的開場白，正式進入故事後，場景依序分割為街頭、公車、法院、監獄或其他公共空間。這些場景的設計又是延伸自實體空間，也就是說，從原本的門扇或牆面出現飲水台或跟種族隔離關的「Colored」字樣，座椅區隨著劇情進展而部署為公車或教堂等。至於前面提到的小隔間，則是隨著不同需求而轉換成店面或住處等不同空間。

由於主要場景皆集中在場中央的座椅區，並以「點雲」（point cloud）的移動、擴散或聚合來提示影像的行動（或觀者的動線）。這次使用的頭顯雖然是同類較佳選擇，但景框仍有一定長寬限制，所以觀眾雖然可以自由走動，並得以隨著座位而改變不同的視角和觀點，卻不能大幅度地左右掃視而造成影像得不連續。而且大多數的人物互動皆以靜態方式表現，因此，觀眾仍得通過旁白來輔助理解劇情。也就是說，無論是語音引導的虛擬場景，或以點雲提示的動線與影像，都不是真正生成表演及觀賞表演的知覺介面，而是在預設程序的「觀看」（或「聆聽」）框架下，去「體驗」黑人歷史的互動介面。

黑（前景娛樂提供）

AR技術的劇場應用

嚴格來說，《黑》並未超出既定的歷史再現，也因此沒有太多劇場性介入。儘管使用新的技術，但在劇場手法上並無更多突破，影像至多是忠於現實。就算沒有大銀幕的說書人，只剩語音也不會影響敘事，更何況每位觀眾的「體驗」還會受到其他人動線的干擾，整場下來似乎讓人聯想到國家人權博物館的導覽。但這並非技術本身的問題，更不是對題材沒興趣，事實上在主角接受審判或在牢房時，觀眾甚至試圖靠近預設的成像座標去觀察，似乎這樣能使他們更接近角色的內在，但旁白卻只強化了在聽導覽的感受。

假如說近年在視覺藝術領域熱衷於呈現「不義」歷史的虛擬實境（VR）技術，終究不是「逼迫我們思考資訊建模如何讓身體超越物理上的限制」，而是「如何設下制約的裝置，以便更加理解身體的極限與脆弱」^【3】。那麼在無法全然模組化的混合真實（MR）裡，導演要如何呈現空間感知的極限？畢竟無論影像如何逼真，與現實總是有落差。但就算未婚懷孕的主角不被主流歷史所記憶，我更關心她作為一名黑人女性的能動性。很可惜的是，本作中似乎感受不到她是如何悲傷、沮喪、恐懼或憤怒，而這難道不是技術可關注的面向嗎？^【4】

注解

1、根據節目旁白，當時公車上的隔離政策規定黑人與白人不得坐在同一排座位上，而每排最多有四個座位。因此即使只有一名白人乘客沒有座位，所有四名黑人乘客也都必須讓座。

2、Nine months later, Rosa Parks did the exact same thing as Colvin. She was 42 years old, a professional and an officer in the NAACP. Hoose says Parks was the symbol that civil rights leaders were looking for. "I knew why they chose Rosa… They thought I would be too militant for them. They wanted someone mild and genteel like Rosa." NPR. ”Before Rosa Parks, A Teenager Defied Segregation On An Alabama Bus“

3、亞蘭・米龍（Alain Milon），林德祐譯，《虛擬真實：我們的身體在或不在？》（台北：漫遊者文化，2021）。

4、例如導演陳芯宜曾在VR作品《無法離開的人》（2023年MoNTUE北師美術館展覽特別演出）裡使用不成比例的影像來呈現被監控的「恐懼」。