這是一所公寓，依表演空間可劃分為客廳、廚房與餐廳、芳療紓壓三大區塊，彼此互為相通、無任何隔間，形同一體；空間中包含三個出入口─連接室外的對開式軌道拉門、通往衛浴室的塑鋼門、相連臥室的垂掛簾幕。這所公寓原本住著一家三口（母親、姐姐與弟弟），姐姐至異地工作後，僅剩母子二人同住。一日，母親的猝然離世化作姊弟重逢的機緣，情境也由此開展。

故事採單線、順序式的筆法構成，自弟弟啜泣、姐姐返家起頭，共同決議為母親辦理後事作結。過程中，文本揭露兩人價值觀上的認知差異（物質生活、家庭歸屬感）、藉由味覺/觸覺/聽覺喚醒記憶（母親的醃肉、風扇的風向、白光〈如果沒有你〉）、職涯生活的交流（姐姐在上海擔任高階主管、弟弟在家從事芳療紓壓）等，在不脫離姐弟現況或與母親間共有的回憶內，產出多段分支。劇中的時間狀態皆屬「當下」，依情境又可歸類為兩種─在當下回顧過去與在當下處理當下，前者緬懷的意味濃厚，是幼時與母親共處的美好記敘，溫順而柔滑；後者相對而言，大多是坑疤散佈的情緒，在大起大落中上下擺盪。所有情境即在兩者間交織而成、反覆徘徊。

母親逝世是劇中的關鍵，它猶如一把鎖，打開姊弟倆的心房，開啟對話的通道；也恰似一把利刃，一刀劃破人與人之間的平衡─刻意不去移動而維持的「假」平衡。姐姐是戲中的投手，主動拋出情緒，擲出多年來深埋心底的不滿和疙瘩；弟弟則擔任生者與逝者間的橋梁，試圖說服、化解、圓滿破碎的家庭。然而，逝者已逝，問題的無解使對白在此淪為情緒的出口，要找到答案，彷若緣木求魚。整齣戲近乎在記憶的沉溺、翻出舊帳與現狀妥協中盤旋，溯及過往或面對懸而未決的疑慮讓情景不斷在原地打轉，毫無推進。不捨與依戀縱然是可能的解讀，卻無能解套姊弟擱置母親遺體，談話一小時的緣由，以及是什麼促成姊弟達成共識，將母親送離身邊的原因。

誠如上述，文本作為演員詮釋表演的第一手資料，在舞台上是立光見影的。角色的字句拼湊出他/她的人格、角色間的話語建構出相對的關係，演員便在筆墨中一點一滴串起蛛絲馬跡，整合出屬於自己的表演脈絡。可惜的是，文本在各場次雖然有不同的主題，卻缺乏前後邏輯的緊扣（即便場次順序調動，影響也甚微），也導致角色關係在缺乏連帶的刺激下，擱置多時，再加上表演策略朝向寫實靠攏，漩渦式的情節鋪排讓演員/角色深陷其中，儘管表面上情感處於流動的狀態，行動卻是停擺的，一旦演員無法理解角色「為何而動」，如何動更是無稽之談，心理與情緒轉折在毫無依傍的景況下，只得憑空摸索，表演自然就呈現虛浮的不踏實感，產生內在與外在分離的窘境，最終只能指令式地完成目標。

白色與橘黃色的燈管交錯夾雜，傢俱的擺設與佈置企圖仿效日常生活空間，黑膠地板與遮蔽不全的鏡子卻難以掩飾公寓用途扭轉的痕跡，亦如文本亟欲貼近生活，卻為了應和情境需求強硬解釋音樂的出現是鄰居所播，又或在話語間過度顯露文字刻鑿的痕跡（一人一半，感情才不會散），在缺乏自然的生活感下，戲劇效果的渲染（拿起餐具高歌白光〈如果沒有你〉）反倒是揠苗助長。「故弓調而後求勁，馬服而後求良焉」【1】，生活的本質、生活的狀態與生活的節奏，仍有待創作者重新探索、細膩挖掘。

註釋

1、節錄自《荀子．哀公》。