文　莊珞郁（國立清華大學人文社會學院學士班學生）

由大量高密度的文字構成的舞台，體現介於受控與不受控之間的「意念」，令人備感壓迫。但，正是妄圖控制幾近失控邊緣的行動，得以使人發笑於它的荒謬。

歡樂與矛盾並存於同一空間，是《強迫意念》最吸引人的地方。

就內容而言，整齣戲的前半段幾乎笑料滿滿——女同性戀情侶曾經嘗試A片裡的角色扮演，只為達到性高潮卻失敗；年輕男子挺著大肚子要男人負責，原因竟是打炮後懷孕；小女孩平日裡很安靜，聽到黃色笑話卻會咯咯笑；牧師的小女兒只要自慰，就會背誦聖經……各種荒謬的故事相互穿插。但引人發笑之餘，我們也難以忽略那些似罪非罪的情慾想像，並在下半段的戲中，漸漸地牽起若有似無的線索——女同性戀情侶無法達到高潮，其實是心裡住著大鼻子女人；小女孩從小就不覺得情慾是羞恥的，遇上會下蛋的中年男人後，大聲的告訴男人對他的喜歡，甚而讓男人也漸漸喜歡上她。三角戀、戀童癖等大眾習以為常將情慾扣上的負面意涵，在戲裡，我們卻再也無法輕易為每個情慾想像貼上標籤。不論是擬以虛實交錯的手法，讓兩個獨立的故事彼此相遇，比如大鼻子女人與女同性戀情侶；抑或是翻轉情慾中的既定印象，比如小女孩主動接近會下蛋的男人；甚至是翻轉神對性的詮釋，比如男性懷孕的聖母意象、牧師小女兒誦經時宛如頌讚自慰的「阿門」，皆使得本不該存在、被世人貼上「有罪」的情慾標籤，增添了許多是非與真假難辨的轉化空間，使觀者笑聲連連的同時，陷入矛盾之中。

强迫意念（盜火劇團提供／攝影楊詠裕）

再就詮釋手法而言，呼應劇名「強迫」的性質，以快節奏與高密度的台詞貫穿戲的前半段，透過角色一邊與他人、他物互動，一邊輸出大量的獨白，反襯出強迫意念無人理解、無人知曉的寂寞；而配合台詞的表演方式，以時而舞，時而雙人特技，又時而如偶戲般操弄角色、及玩轉角色聲音層次的詮釋，昇華展演的誇大與娛樂程度，藉此與舞台上黑色的布景、流水滴答製造的零落感相互映照，表示意念無法如實傳遞，只能瘋狂流轉於角色的自白與無法言說的互動中。由此，既歡樂又躁動不安的氛圍盡顯於整個舞台，加上只能依靠不斷輸出的獨白補足角色關係的變化，情感的極熱之中隱約浮現的，反而是人與人互動中最冷漠的距離：想要竭盡全力表達，卻因無法向彼此言喻，或無法相互理解的失敗。而正是如此矛盾的拉扯，加強了角色受制於意念的力量，天天擾動著角色的內心，最終使滴答的流水聲匯成河流。

然而，擾動人心的，不只是「強迫意念」本身帶給劇中角色的困擾，還有「強迫意念」傳遞給觀眾的訊息。

强迫意念（盜火劇團提供／攝影楊詠裕）

若將重點放在舞台的布景、演員的表演形式如何渲染台詞，以達到戲劇中最大化的張力，矛盾與衝突帶給我們的訊息便顯而易見──既覺得聽覺被轟炸，又覺得多層次的音調引人傾聽；既覺得視覺被五顏六色的衣服與誇大化的肢體動作塞滿，又覺得舞蹈與特技備感有趣。「強迫意念」對觀眾形成了「強迫歡樂」，你並不全然能夠舒適地發笑。而此一擾動的源頭，在下半場以趨近遲緩的節奏中，得到了解答：強迫意念的本身是痛苦延滯的，我們所感受到的，即是明知痛苦卻放不下的荒謬，且無法忽視盡顯喜感的荒謬中，存在的那些痛苦。儘管下半段的戲，節奏稍嫌冗長，然而不以延續歡快熱鬧的氛圍，反而攤開強迫意念遲遲消散不去的孤寂，另有使觀者無法疲於「歡樂與矛盾」的氛圍之效，與戲中的角色一起繼續輪迴、受制於「意念」之中。

於是，在演出的當下，包含台上的演員與台下的觀眾，皆在實行明知不可為，卻仍忘不掉的「強迫意念」；享著不斷在內心糾結，卻離不開的樂。