“Pinteresque ”一詞，取自英國劇作家哈洛．品特(Harold Pinter)的姓 Pinter而來 ，中文姑且稱為「品特風格」。這是評論家為諾貝爾文學獎得主，劇作家哈洛．品特特別創造的形容詞，用以描述其作品中呈現的特殊氛圍與寫作風格。所謂品特風格，概略的說，其作品中經常發生在一個密閉的空間裡，情節極微看似毫無推展，卻利用言語的堆砌，形成各種關係遊戲。

語言，在品特的劇本裡向來最令人玩味。台詞極微的幾乎無可探究，更處處充滿沈默，以及停頓。要沉默多久？要停頓多長？節奏幾乎完全掌握在導演詮釋手上。有聲的語言，和無聲的語言，也成了形塑品特風格的重要元素。而品特作品的戲劇張力，就在這有聲無聲，沉默和停頓之間越演越烈。角色間無形的恐懼與壓力也隨之蔓延。甚或，其經常戲謔中產階級的玩性也涵蓋其中。

「新人新視野安可曲」唯一的戲劇節目《山地話》，此劇本是品特於1985造訪土耳其，目睹庫德語族語被官方打壓而產生的靈感之作。在題材的選擇上，導演陳仕瑛聰明的在對的時間點，選擇了對的劇本；身為新銳的年輕劇場導演，她敏銳且大膽地將生活所感所及，投注到其所關注的議題上。在劇情的推展與鋪陳下，觀眾幾乎可以大膽的假設導演的創作意圖，和台灣社會被打壓的種種事件緊密串連。舞台上的角色們被迫無法說自己的語言，而舞台下，就算一般公民說著官方規定的語言，卻似乎也無法溝通。

《山地話》在安可曲中的舞台有別於台北場，它由打破觀演習慣的舞台敘事，又回到了傳統的鏡框式舞台。舞台設計基調冷冽，全整幾乎只用裝置藝術的方式陳設。最顯眼的莫過於舞台正中央的那座奇異燈具，其閃爍的顏色和方式，隨著劇情而產生不同的效果與變化。舞台設計利用美術展覽時常見的紅色圍欄，區隔出三個主要區塊。由於此劇場的景深較淺，精簡的設計、調性與顏色的精準無誤，反而力道切入的剛剛好。觀眾坐在觀眾席觀看一場暴力場景的發生，壁壘分明。明顯看出導演企圖製造觀眾冷眼看待，與袖手旁觀的情緒。然而，這一切並不如預期的那樣順暢傳遞。

整齣戲除了文本外，在段落間時而出現大量的舞蹈和動作。這些舞蹈和動作，指涉性曖昧不清，和角色及情節之間的關係實在無跡可尋；言語之外的過度詮釋，使得觀眾很容易瞬間出戲。品特獨有的語言與非語言在這種選擇的詮釋下疏離，且背道而馳，需要正中紅心的意念傳達更因此而語焉不詳。導演透過這樣的方式，過渡文本中所未提及的空白；同時，過渡自己的創作理念。然而，林林總總，這些過度詮釋，甚至阻礙觀眾對文本的自我解讀與想像，就連原有存在的暴力似也蕩然無存。