好好活著,就好《NEXT TO NORMAL近乎正常》
8月
10
2023
NEXT TO NORMAL近乎正常(臺中國家歌劇院提供/攝影林育全)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
4926次瀏覽

文 孫玉軒(自由工作者)

先前《I Love You, You’re Perfect, Now Change》從2021在四四南村到2022演進臺中國家歌劇院展露佳績,活性界面製作帶著百老匯授權劇《NEXT TO NORMAL近乎正常》(以下稱《N2N》)再次唱進臺國家中歌劇院,甚至在第二週最後三場緊急加開席次,除了品牌經營與行銷策略之外,足見台灣音樂劇在觀眾的培養這一塊已然有成。

《N2N》講述在美國重度躁鬱症患者Diana 一家四口的故事。《N2N》中文譯做近乎正常,什麼是正常?怎麼樣叫做不正常?做為人類,人性如此相似;做為個體,每個人的慾望和需求所折射出的行為卻又截然不同,作品所觸及的議題映照當代社會的現況,藥物濫用、心理健康、失親之慟這些難以啟齒的疼痛都會讓自然呼吸變得辛苦,不正常的生活反而成為一種常態。

以親情為起點,貌似平凡的小家庭,因為事件(兒子死亡)產生衝突(母親患有精神疾病引發的家庭問題),經歷一連串的波折,最後有個美好的結局,典型的故事套路。簡單安全的敘事結構中,聲音的細節顯得更為重要,鐘琪飾演的Natalie 前半段聲音中帶有因為不被理解、憤怒的疏離感,到了後段與母親和解後聲音的線條多了點撒嬌的溫柔,細節的處理貼合著角色的變化。作為音樂劇,此作有極大量的演唱,歌曲扣合劇情緊密流動,歌曲進入的時間點自然流暢,傳遞隱藏在語言背後飽滿複雜的情感,氣音、母音的發音精準漂亮,咬字力道拿捏得恰到好處,演員的聲音在空氣中你來我往,有揪心有控訴,放大情緒的渲染力,強化觀眾的共鳴。

身體上的疼痛可以透過吃藥手術,進行預防、抑制或者修復的處理,無形的疼痛會讓患者產生精神上的情緒閉環,最後變成刺青烙印在靈魂裡。Gabe (Ellis Gage 飾)如鬼魅般的走位,忽隱忽現地穿梭在樓梯、窗口,其中一場兒子在二樓俯視正下方病房中討論是否要進行電擊療法(ECT)的眾人,隱喻他操控母親的正常與瘋狂,這一幕的設計令人不寒而慄。


NEXT TO NORMAL近乎正常(臺中國家歌劇院提供/攝影林育全)

令人玩味的是劇中角色們的名字也藏著巧思,由賈培德飾演的醫生Dr.Fine 與 Madden,Fine 可以解釋為很好、沒事,或是──正常;mad 和 madden ,都有瘋狂的意思,醫生Madden 這個角色一出場就展現了搖滾巨星般的瘋狂,拋給觀眾一個有趣的疑惑:具有判斷標準的人正不正常?!故事主角一家人的姓氏 Goodman 情況卻一點都不好,Goodman藏著對角色境遇的諷刺。歌曲《超能力男孩與隱形女孩》(Superboy and the Invisible Girl),一個是無實體的幻覺,一個是長期備受忽略的真人,這裡詮釋了兩種「看不見」的意義。

電影《在一次勇敢跳躍》裡有句台詞:「其實,好好活著是特權。」每個人都有各自的困境與悲喜,對他人來說再平凡的小事,對另一個人來說可能從來不曾擁有,你和我和他都是在希望與痛苦中擺盪,長期飽受精神疾病折磨的Diana(張雅涵飾)也曾經是個明亮璀璨的女孩,直到在女兒Natalie(鐘琪飾)身上看見挫敗、自慚的自己,意識到疼痛根源是自己無法面對兒子的逝去,接受殘缺的事實,才能放過自己,與自己、與家人和解,直面自己的脆弱反而成為她重整自己的能量。如同歌詞所言:「痛苦是真實的,那就是擁抱感受的代價。」好好活著並不容易。

《2023夏日放/FUN時光—百老匯搖滾音樂劇《NEXT TO NORMAL近乎正常》 NEXT TO NORMAL— Broadway Rock Musical》

演出|活性界面製作、臺中國家歌劇院
時間|2023/07/30 (日) 14:30
地點|臺中國家歌劇院中劇院

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
如果說張碩尹的前作Proof As If Proof Were Needed還試圖將觀眾的視角限制包裝成互動設計,其參與邏輯令人聯想到沉浸式劇場長期探索的觀看機制,新作《憤怒旅行卡啦帶》則索性走向極端,全面收回沉浸式演出試圖賦予觀眾的任何主動性。
6月
26
2026
回到這則新聞事件的起點,演出將死亡事件的焦點從人物的心理描繪,轉向了對媒介與技術的拆解與展示,這的確精準地捕捉了當代主體與技術糾纏的現狀。然而,演出繞過了人工智慧核心的倫理爭議,也同時隱去了不同行動者之間的權力差異。
6月
24
2026
即便存在後設敘事所帶來的多重不確定性,演出最終並沒有明顯動搖我對敘事者情感框架的理解,反而讓我更好奇:如果演出願意以同樣的力度拆解她的拒斥與慾望,是否會開啟另一種觀看親密關係的可能?
6月
24
2026
《在毛細孔之間的罪》較有意思的地方,是它選擇讓身體先於口號發生——愛滋從來無法被縮減成純粹的醫療資訊,因為感染者面對的經常是關係中的拉扯和法律中的威脅,身體在鋼管上展示力量,也在綢布中暴露不安,兩者合起來才接近感染者生活處境的矛盾。
6月
23
2026
反之,整體作品中,最令我動容的,反而是上半場演出中,素人演員們(特別是許多長輩們)在米倉劇場展現的狀態。當他們嘗試將自己放置在劇場空間、拋出既定台詞時,其文化身體與西方劇場框架之間的拉扯,反而散發出強烈的吸引力。
6月
22
2026
這樣訴求音樂與其他藝術間的整合,在異中求同的化學作用下,產生了一個無法定義的嶄新作品:《三便士歌劇》(Die Dreigroschenoper, 1928)。但又處處可見新古典主義的因子流竄在整部作品上。
6月
17
2026
整體而言,不論是文本敘事或角色轉折的處理,《然而,悉達多》在向既有修道之路進行異質對話的企圖上,或許仍有些未竟之憾。但不可否認,劇作嘗試透過「然而」的轉折語氣,為既定的修道之路開拓異質觀點,這項出發點仍相當值得肯定。
6月
16
2026
這些龐雜的生命碎片與歷史記憶,皆能看見作品記錄數十年間的龐大歷史與家族遷移圖景的野心,亦承載了創作團隊十分濃厚的情感。而能在既有的黨國歷史敘事之外,轉而挖掘出被歷史遺忘的常民家族遷徙史,無疑是本劇的重要價值之一。不過,若撇除考掘歷史、拓寬歷史認知之意義,以及個人的家族情感寄託,作品如何處理這段歷史記憶與當代觀者之間的關係,或許是一項更為艱難的挑戰。
6月
16
2026
人再怎麼渴望被理解,也無法安排自己被理解的方式。這個作品最有力之處,正在於它讓「假造」本身成為痛感的來源。它沒有掩飾劇場的假,而是讓這份假說出一種更難堪的真。
6月
15
2026