楊宜樺（專案評論人）

回溯臺灣現代音樂創作與中國傳統器樂的正式接軌，1990年由國際現代音樂協會臺灣總會（現中華民國現代音樂協會）與臺北市立國樂團合作舉辦「傳統樂器示範演奏研討會」及系列活動居功厥偉，不僅讓受西方音樂訓練的作曲家開展為傳統器樂創作的契機，其成果首演於1991年文建會文藝季「傳統與現代的兩極對話」音樂會，更催生橫跨國樂圈與（嚴肅音樂）作曲界的采風樂坊，琵琶演奏家林慧寬即是其中一員。【1】自創團以來，采風樂坊可說是作曲家的好朋友，技藝精湛的演奏家、可獨可合的室內樂編制讓作曲家得以進行各種新音樂實驗，同時透過作曲家的國際網絡為彼時多沉浸於「連接中國」的國樂界打開一扇全新的窗戶，以首演純傳統器樂或中、西樂器混合編制的現代音樂作品躋身國際舞臺。奠基於此，2015年林慧寬更與作曲家董昭民、鋼琴家江瀅一同創立中央Ｃ室內樂團（C-Camerata）【2】，除了演出現代音樂經典之作，也以中、西混合編制的新創作品展開更為深遠的國際交流合作。這些經歷皆成為本場音樂會的基礎，以琵琶為主角，上半場與維也納太平洋弦樂四重奏（Pacific Quartet Vienna）合演委創新作，下半場由采風民族管絃樂團協演琵琶經典曲目，體現林慧寬兼具當代音樂挑戰與國樂傳統經典的經驗與能力。

這場音樂會雖名為琵琶獨奏會，但上半場上演的三首新作為維也納太平洋弦樂四重奏之委託，三位作曲家以琵琶與弦樂四重奏為編制，湯顯祖《牡丹亭》為靈感進行創作，並於今年十月四日在瑞士蘇黎世「向東－《牡丹亭》（Eastwards!–The Peony Pavilion）」音樂會搭配《牡丹亭》文本首演。第一首馬來西亞作曲家鍾啟榮所作之《夢・亭》，樂曲在弦樂四重奏長音的襯托下，由林慧寬仿唱《牡丹亭》崑腔起始推進，陌生化聲響與具正規節奏、五聲音階的旋律片段穿插交錯，琵琶與弦樂四重奏宛如不同的時間線並行，或碰撞或銜接出相當漂亮的音聲，錯落有致。當音樂推至高潮後，崑唱錄音如夢似幻地飄盪入耳，最後當林慧寬反覆唱頌「夢」字後，以更為清晰的崑唱錄音作結。就創作手法而言，此作與鍾啟榮近年幾首取材民俗（民族）音樂的作品有相似之處，皆透過仿傲原聲或錄音配置，讓樂曲遊走於同／異之間，若即若離。鍾啟榮於演出前將此作喻為行經崑劇一景的過客，或可映證其將民族音樂素材視為「他者」入作，讓作品滿溢異國情調（exoticism）之感。

相較之下，李志純《魂迴夢轉》雖自述從女性觀點重新詮釋《牡丹亭》文學故事，並以其中十一個章名為骨幹【3】，但全曲似與《牡丹亭》無太大關聯，而是全然為其慣用的音樂語彙組成。作品甫始以琵琶獨奏出如歌旋律，與弦樂四重奏逐句唱答（call and response）。突兀的附點、切分節奏是李志純擅長的Ragtime【4】音樂特徵，引入由弦樂四重奏（使用撥片）撥奏音型伴奏的琵琶長滾曲牌旋律的樂段，宛如彈撥樂重奏。後又轉入陌生化的絞絃、敲泛聲響，再推進高潮至琵琶華彩段，復以琵琶彈奏五聲音階旋律，最後莫名以全體奏或輪掃或滑顫結束。一方面，多有發揮的演奏法雖偶有某些民間樂曲的身影，但也顯現李志純對樂器的熟稔度；另一方面，全曲聲音邏輯相當斷裂，可說是什麼都有，什麼都不奇怪。

本場琵琶與弦樂四重奏最合為一體的作品應是董昭民的《遊園京韻》。全曲以仿打更聲的節奏型為開場與段落轉換的提示，各個樂段則分別展現不同的主題性格，如善用特殊音色串接各聲部層疊變化的樂句表現；或偶有齊奏旋律或如緊拉慢唱的音樂表現；或搭配陌生化聲響、聲部似和似離的抒情對位表現；或以錯位的音高、節奏展現紛雜的情感；或綿延不斷、細膩婉約的旋律表現等。各個段落聽來似無甚關聯，但仍有些反覆出現的音聲素材，特別是明顯的打更聲響，總能在聽覺疲乏迷離之時拉回注意力，頗有章回小說「欲知後事如何，且聽下回分解」的即視感，只是前後段落或各成篇章，相關不相關似乎不那麼重要，倒是形成另類的聆聽經驗。

下半場曲目則將演出編制擴增為琵琶與國樂團，演出古曲《塞上曲》與周成龍《西雙版納的晚霞》。本場國樂團雖冠以采風民族管絃樂團之名，然成員幾為中國文化大學國樂系在校生，由指揮邱誓舷帶領，如學生樂團般音色顯得生嫩，使得下半場的演出品質不盡理想。張大森重新編配的《塞上曲》，琵琶獨奏部分沒有顯著改變，而是讓樂團延續、反覆、穿插原曲旋律或作為琵琶獨奏的襯底聲響，或以齊奏與琵琶並行。雖然林慧寬仍穩健地將琵琶獨奏的樂句對比、音色與速度變化演繹地相當出彩，但可惜的是，樂團音色有些混濁，音樂旋律表現也不夠立體，無法為琵琶獨奏增添聲響層次的變化，讓樂團在此顯得累贅。嚴格說來，此曲若僅以琵琶獨奏演繹，不僅更能展現原曲的細緻之處，也符合本場琵琶獨奏會之題。

同樣地，周成龍琵琶協奏曲《西雙版納的晚霞》更暴露琵琶與樂團在演出程度上的落差。此作有主題婉轉反覆再現的第一樂章，旋律悠長如歌的第二樂章與熱烈炫技的第三樂章。琵琶獨奏雖偶於快速音群有所失誤、快板速度稍易飄移，但仍相當流暢地運用音色變化、演奏技巧等，展現每個樂章的特色與對比。而樂團除了慢板段落有較細膩的詮釋表現之外，快板部分常與琵琶獨奏的速度不太一致，有時琵琶獨奏想以速度感帶起音樂層次變化時，也未能及時配合。細觀發現指揮與琵琶獨奏的互動傾向於後知後覺，讓樂團拍點與琵琶獨奏有些許落差。作為壓軸，琵琶與國樂團的大編制組合總讓音樂會結束在高潮氛圍，卻似是美中不足。

綜觀整場音樂會，不難發現林慧寬身為當代琵琶演奏家所抱持的追求與目標：現代與傳統、專業與教育，在上、下半場各顯其戮力多年的琵琶人生。換個角度來看，「林慧寬琵琶獨奏會」也成為一個平臺，展現其音樂人脈關係的重重連結。除了任教於中國文化大學，以樂團協奏（產學合作）方式讓指揮與學生累積音樂廳表演經驗，提攜後進之外，2015年林慧寬因「新琵琶計畫」與維也納太平洋四重奏結緣，而延續迄今的跨國交流計畫，以及近年常由采風樂坊首演新作的鍾啟榮，還有曾任采風樂坊駐團作曲家李志純與同組中央Ｃ室內樂團董昭民，皆成為形構這場展演的人脈網絡。此般互惠合作模式，一方面讓參與演出者累積更多的試驗與經驗，並以多元的曲目內容吸引不同的觀眾群；另一方面，當人脈關係形成同溫層時也容易左右自身品味，進而成為音樂選擇上的先天限制。儘管如此，在這場集眾人之力成就的音樂會中，亦可看到林慧寬傑出的琵琶演奏能力，不僅掌握現代音樂語彙與特殊演奏法，其音色也相當適合演繹古曲與國樂曲。可以想見在偌大的音樂廳當中，僅有林慧寬一人亦可音傳四座，令人期待下一場（真正的）「琵琶獨奏會」。

註釋

1、采風樂坊於1991年由二胡演奏家黃正銘與琵琶演奏家林慧寬籌組，主要團員除了黃正銘、林慧寬與笛演奏家吳宗憲外，亦邀請揚琴演奏家李淑芬（ 現更名為李采凌 ）、阮咸演奏家許靜宜與古箏演奏家陳幸惠一同加入。幾年後，阮咸演奏家換為梁燕萍；古箏演奏家亦有更替，如演奏家葉娟礽、林易嫻。

2、中央Ｃ室內樂團（C-Camerata）團長為琵琶演奏家林慧寬，藝術總監兼作曲家為董昭民，團員現為中國笛演奏家吳宗憲、古箏演奏家郭岷勤、笙演奏家黃朧逸、鋼琴家簡美玲、小提琴家張家倫、大提琴家張智惠、打擊演奏家王小尹，與常任指揮家陳泰吉。（https://tungchaoming.wixsite.com/c-camerata）

3、詳見本場音樂會節目單之樂曲解說。

4、Ragtime，繁音拍子，發展於19世紀並盛行於1910年左右的美國舞曲，後來發展為鋼琴演奏的一種風格，並成為爵士音樂的素材之一。其特色為某一聲部平穩、另一聲部卻有大量切分和重擊的節奏。