評論
而這整場的舒曼藝術歌曲，在葛哈爾的歌聲與胡伯的琴聲中，聽眾好似跟著畫家弗里德利希（Caspar David Friedrich, 1774~1840）那畫中的漂泊者，一起登上了山巔，凝視那洶湧翻騰的雲海，啜一口「致青春」的那種渴望（Sehnsucht）和傷痛（Wehmut）。
3月
28
2025
460
歌劇男高音泰特曼在整場音樂會中，運用其嘹亮的嗓音和深厚的美聲技巧，為台下觀眾精彩地展現了歌劇世界中，男高音的力與美。從這次來台的演出，可以預測在未來，他絕對是一個值得長期關注，且令人期待的世界級男高音。
3月
21
2025
982
微光古樂集這次邀請了比利時無盡古樂團（Ensemble InAlto）來台共同演出，進行了一場台灣與比利時的古樂交流。這次的音樂會節目設計，微光古樂集秉持著一貫嚴謹、用心的水準，為與會觀眾帶來了深度與廣度俱足的古樂饗宴。
3月
17
2025
1287
他深情柔軟的音色，利用半聲弱音的演唱技巧，漸進式地將情緒推進並深入角色之中，尤其是在長樂句的詮釋中顯得十分動人。這也讓我們見證到：一個成功且努力修練的聲樂家，能用運用其卓越的美聲技術，在舞台上戰勝疾病的侵襲與干擾。
3月
15
2025
1124
而到了下半場，樂團與指揮之間合作得愈發有默契，指揮對於樂團的掌控得宜，樂曲風格分明，將這些歌劇的序曲演奏得十分精彩，細緻又脫俗。可以聽見飽滿豐沛的情感從樂團中宣洩而出，甚或是從團員演奏的表情中，都可以感受到大家與指揮一同盡心也盡興地融入在音樂之中。
1月
17
2025
633
今晚的土撥鼠室內樂群全員齊聚於舞台上，以他們多年深耕於台灣舞台的經驗，將不同的室內樂形式：四手聯彈、三重奏、四重奏……等等的多樣性呈現，為台灣觀眾量身訂製了這樣一場在聽覺上有著多重享受的「伊比利花園之夜」。
1月
13
2025
1363
今晚所演唱浦契尼的《光榮彌撒》，在指揮吳曜宇細膩的音樂處理下，精彩地詮釋了這部美好的作品。就像是吳曜宇偕台北愛樂青年管弦樂團和台北愛樂合唱團，用他們青春洋溢的音樂向那曾經青春的浦契尼致意。
1月
07
2025
1061
明明導演的設定是流行文化上辨識度極高的1960年代，為什麼這樣一齣「寫實歌劇」，在視覺與戲劇上的呈現卻充滿了不寫實感？雖然國外歌手不盡完美，但要是有個聲樂指導，事情很可能就會發展得不一樣！
10月
23
2024
843
在這場音樂會中清晰可見巴赫清唱劇中所存在的手法和素材上的多樣性。更能聽到音樂中存著新教聖詠曲與天主教複音音樂的作曲手法，在音樂形式上也隱含了義大利的協奏（唱）奏鳴曲中的重現段落形式（Ritornello form），以及三重奏鳴曲（Trio Sonata）中，三個聲部對位線條的處理。
10月
14
2024
1236
他用他男低音特有的音色來詮釋，更能感受到旋律中所埋藏的詩意，對生命、對記憶的那種深刻的呼喊，也為今天的這些音樂中的兒女情長和生離死別，做了最好的註解。
10月
04
2024
1223
9月
25
2024
1208
迪里拜爾將美聲技巧的藝術，精準地呈現在她演唱之中，做了最佳的示範。她的演出彰顯出的，是美聲藝術的精隨不在於音量大小，而是在於絕佳的氣息與聲線的控制。這些歌曲在她堅定的母音與氣息的搭配之下，呈現出豐富多彩又溫暖抒情的音色，讓她得以將音樂性發揮到極至，透過她的聲音昇華至更高的藝術層次。
9月
18
2024
1279
演出的方式突破傳統通常由單一歌手的演唱的模式，靈活運用男、女歌手音色的不同特質搭配詩詞的特性，將十二首歌曲分派為次女高音獨唱、男高音獨唱，與男女聲重唱來詮釋，精緻巧妙地將音樂的藝術性提升至更高的層次。
9月
14
2024
1507
在理查．史特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》中，我們看到了國家交響樂團和台灣歌手一路走來的歷史足跡。從觀眾現場的反應可知，台灣的聲樂發展已足以撐起一片天，此刻起我們不須再憂心哪裡的月亮圓不圓，因為我們和世界看著的是同一個月亮。希望不需要再等一個十幾年，就可以看到完全由台灣歌手詮釋的《玫瑰騎士》。
7月
26
2024
2009
